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李唐,曾流落街头,却逆袭成宋徽宗男神 !
2017-11-17 15:31:10   来源:晒墨宝微信公众号   评论:0 点击:



李唐《采薇图》

 

李唐一生与飘摇的两宋王朝共沉浮,但其一身正气铁骨犹如他强硬的笔触,至今仍值得被人称颂。

 

不拘一格
 
李唐
 

 

李唐(1066-1150年),南宋画家。字晞古,河阳人。与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”。李唐的成功告诉我们,想要名留青史必须自创门派!

 

李唐作品

 

我们都知道李唐被宋徽宗招进宫中成为专业画家,并青史留名,但是在这之前他只是个卖画的。不过酒香不怕巷子深,功夫练好了,自然有人知道。

 

李唐《长夏江寺图》(局部)

 

当时,有一位毕文简公偶然获得了唐朝的名画孤本《邢和璞司房次律图》。为防患于未然,其后人想将此图复制为别本予以收藏,便请来了当时年仅37岁的李唐完成临摹工作。才华横溢的李唐未加推辞,很快就完成了临摹。毕文简公的后人收到临摹图后,称赞其:“如出一辙,别无二致。”


 

李唐《长夏江寺图》(局部)

 

而李唐真正成名也是缘于他“出其不意”的创作风格。宋徽宗政和年间,48岁的李唐来到开封参加当时皇家举办的图画院考试,那一次考试作画的主题是“竹锁桥边卖酒家”。



 

李唐《江山小景图》

 

当时,参加考试的人大多都在“酒家”上下足了功夫,只有李唐描绘了一座桥,而桥头竹外挂一酒帘——将“锁”表现得极为诗情画意。从此,李唐深得宋徽宗的喜爱,留在皇家的画院中学习和创作,成为了一名专业画家。

 

自成一派
 
李唐

 


 


 


 

李唐《策杖探梅图》

 

李唐的山水、人物、走兽皆精,而山水最佳。他的作品苍劲古朴、气势雄壮,开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。而他到了晚年,更是返璞归真,独创“大斧劈皴法”,独步南宋画坛。

 

 “尤工画牛” 

 

李唐的花鸟画在当时尤为突出。就算作品保存得并不完整,但其对花鸟、虫鱼、鸟兽的刻画仍可见一斑。吴其贞在《书画记》中,曾评价李唐的《梅竹禽雀图》虽然只剩下部分残卷,但“精彩尚在”。

 

而李唐在所有虫鱼鸟兽中,尤其擅长画牛。画坛中常说的“韩马戴牛”,指的是韩干画的马、戴嵩画的牛。而李唐笔下的牛常常被人误认为是戴嵩所作——可见其画牛技艺之精湛。



 

百牛图》虽为后人所作,但其中确实有李唐的笔墨。

 

 “大斧劈皴”法 

 

两宋时期擅长山水的画家众多,但对传统山水画进行“大刀阔斧”式的改革者,首推李唐。


 

李唐《清溪渔隐图》(局部)

 

李唐集众家之长,变荆浩、范宽之法,独创的“大斧劈皴”法,对之后的山水画都有着不可忽视的影响。“大斧劈皴”指的是毛笔以与纸张垂直的角度落下,用一笔同时表现不同的山水形貌。


 

李唐《万壑松风图》(局部)

 

 

文人铁骨
 
李唐
 

 

 

除了常见的山水画、花鸟画,李唐还尤其擅长作人物画。他的人物画涉及的范围极广,从最具代表性的《采薇图》《晋文公复国图》,到《扁鹊授方图》《问礼图》,李唐以人物托志的心境非常明显

 

李唐偏爱从真实历史中汲取灵感,以历史事件的某个场景为主题进行创作。《晋文公复国图》就是根据《春秋·左氏传》中鲁僖公23-24年的文意画出来的;而《采薇图》则描绘了商末伯夷、叔齐在首阳山饿死的故事。



 

李唐《晋文公复国图》(局部)

 

以画表气节
 
李唐
 

 

 

公元1127年,金人攻陷东京,掳走了徽、钦二帝。他们还带走了所有的宫廷画家及其他技艺百工押往北国,李唐自然也在其中。同年,唯一没被掳走的徽宗第九子赵构在南京(河南商丘)登上皇帝位,为宋高宗。

 

李唐作品

 

金军立即开始追击赵构,于是他开始了逃难的生活。这时,很多人听说赵构南渡,便纷纷从金营出逃。而李唐也冒死从北国逃出,历经长途跋涉,南渡寻投宋高宗。


 

李唐《濠梁秋水图》

 

绍兴初年,李唐历经千辛万苦,终于来到临安。可此时朝廷尚未稳定,更是无心重新开设画院。无奈之下,李唐再次以卖画谋生,流落民间街头。此时他的画在动荡的年代难以售出。他曾写诗:“雪里烟村雨里滩,看之容易作之难。早知不入时人眼,多买胭脂画牡丹。”可见,当时的李唐生活得极为艰难。


 

李唐《灸艾图》

 

生活的困顿并未使他放弃,他也没有真的放弃山水而去“画牡丹”。直到15年后,画院重新开办,他才再次得诏重新回到了画院。而此时的李唐,已是一位年近80的白发老人。

 

两度沦落街头卖画,两次得诏风光进画院,李唐起起伏伏的一生和两宋共命运、同沉浮。他在困苦逆境之时不言放弃,以画言忠心之志;他在风光之时仍潜心创作,以自创技法引领一代画坛。


 


 


 


 


 


 


 


 


 

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