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从韩天衡鸟虫篆印艺术赏析看其对当今印壇的贡献(节选)
2015-05-25 09:33:59   来源:晒墨宝微信平台   评论:0 点击:

作者:张铭  从历代流派印的传承与发展过程看,印证了这样一个事实:但凡能给后人以启迪、以借鉴、以传承的流派作品,都具有鲜明而强烈的
 

作者:张铭

 

  从历代流派印的传承与发展过程看,印证了这样一个事实:但凡能给后人以启迪、以借鉴、以传承的流派作品,都具有鲜明而强烈的个性特质,具有不可复制,不可替代的原创属性,原创的意义在于对后人艺术创作的引领作用,其经典模式成为一个时代艺术审美不可缺少的典范而存在,这是一般作品所无法企及的。从辩证的观点而论,原创对于传统的吸纳和借鉴也是必不可少的,没有对古往经典的深入探究,寻绎吟玩,就没有新的原创经典。韩天衡鸟虫篆印的构建便是在吸纳与借鉴前人创作得失经验的基础上产生的。

 

 

  作为方介堪先生的弟子韩天衡,上世纪六十年代就致力于鸟虫篆印研究和创作,方师深厚的学养,严谨的治学和醇正的创作作风,无不令韩天衡耳濡目染,对他的创作和出新思维产生了深远影响,潜移默化中萌生了突破的艺术念想,成为他后来力图变法的标杆。他深谙鸟无虫篆印创作之难,古人有限的经验,和今人创作的或缺,成为他试图突破现有创作模式的动力,构建具有鲜明个人面目的原创性风格。几十年来的实践证明,韩天衡以其非凡的勇气和睿智,践行了他对艺术创作一贯求变的主张,构建了韩派印风体系中独到的鸟虫篆印风貌,成为继方介堪后,新时期又一个专事鸟虫篆印创作并取得丰厚成就的大家,如果说方介堪先生是为鸟虫篆印发展开辟了一条坦途,并以净美醇雅的印风独领风骚话,那么韩天衡则是另辟机柕,开鸟虫篆印古典遒丽之印风,以特立独行的解构方式诠释当代鸟虫篆印艺术审美之华美情韵。

 

 

  要了解韩天衡鸟虫篆印的原创意义,就不能不对其作品的形式构成作必要的梳理,在欣赏和品味他的创作技巧中,更直观地领略其艺术的经典和魅力。

 

 

  韩天衡鸟虫篆印的形式构成,总体以字形瑰伟为基调,突出了文字造型的奇异之趣、丰富绚丽的鸟虫花饰和分朱布白中灵变的特点。

 

 

  首先,他的鸟虫纹饰是构筑在其精湛娴熟、婉畅遒劲的篆书基础上,换言之,独到的小篆风貌,为其鸟虫纹饰奠定了风格走向,书风决定印风,两者有着必然的关联。在篆法结构的配置上,运用鸟虫鱼凤等传统图形加以美化、修饰,注重动物形态在置换篆法结构过程中的合理与妥帖。所谓合理,就是合乎于整体篆法结构的鸟虫等图形,用疏密、虚实、呼应和节奏等诸方面的手段作必要的巧饰。所谓妥帖,是不造作,不流俗,移步换影,自然而然,展现鸟虫篆印的“奇葩”之趣,同时,刻画自己独立的纹饰语言。

  其次,强烈的空间意识,是韩天衡鸟虫篆印形式构成的第二个特点。

 

 

  鸟虫篆印演绎至汉代已经是相当成熟,尽管其数量在整个汉代以缪篆体为主的印式里占比极小,但其精湛的,富有想象力的制作工艺,充满浓烈装饰风情与浪漫倜傥的情调,还是为这个时代的印章风格增添了别样的情趣。这个时期的鸟虫篆印在制作上,大多都有一个共性,即追求平和安逸的构成图式,由此也看出当时人们崇尚的是一种端稳和畅的审美倾向,大的框架上是如此的。这种平和的气息也会影响到后人的创作取向,同样在构成形态上,给后人留下了诸多想象空间。从韩天衡早年的作品里,可以看到其秉承了汉印均衡的特点,我们视其为一种必要的“束缚”,这个过程的积累也是一种蓄势,事实上,其早年的作品已渐渐窥见出多姿的态势,在构图整饬的情势下,有追求内在鸟虫篆法的节奏律动与错落的主观意识,结构与偏旁的灵动组合、线条与纹饰的融化和合等,都能看出其意欲变化的端倪。正是他的聪慧和艺术上的机智,才有了其后来能彻底摆脱传统构成的束缚,不循旧法,在有限的空间里,构建属于自己的形式语言,即鸟虫篆印的空间构成。

  避免单一的构图是一个不变的规律,这对书法或绘画来说相对容易一些,而于篆刻,尤其是鸟虫篆印就不是那么简单了,篆文的变化本来就有很大的局限性,化为具有图式的线条后,章法的多样构图就变的更加不易,极有可能成为一种模式的叠加和机械的重复。

 

 

  近时期来,韩天衡先生的创作更加注重章法的灵变与自由,将丰富的空间视角与华滋遒丽的鸟虫篆法有机融合在一起,互为依托,互为彰显。不难看出,这些作品极其强调字法的变形和结构的夸张,在满足了多样而灵活的空间需要的同时,也保持着整体字形的稳健浪漫的姿态。即便是变了形或夸张后的鸟虫篆法,其整体字型依然保持着婉娟的“身段”,并没有因此而导致篆法欠妥或结构不稳的状况出现,更无牵强附会之嫌,“一旦我们看到一切运动都是线条的运动,就不难理解,动作的优美取决于造成形体的优美的同一规则”(《美的分析》威廉·荷加斯),无论变化结构,以满足空间的需要,骨子里依然是其娴熟而超逸的小篆风姿。

 

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