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花鸟画忙碌心灵的栖息地--潘天寿
2015-04-16 16:28:42   来源:   评论:0 点击:

潘天寿(1897~1971)早年名天授,字大颐,号寿者,又号雷婆头峰寿者。浙江宁海人。浙江省立第一师范学校毕业。曾任上海美专、新华艺专教授
潘天寿(1897~1971)早年名天授,字大颐,号寿者,又号雷婆头峰寿者。浙江宁海人。浙江省立第一师范学校毕业。曾任上海美专、新华艺专教授。1928年到国立艺术院任国画主任教授。1945年任国立艺专校长。1959年任浙江美术学院院长。他对继承和发展民族绘画充满信心与毅力。为捍卫传统绘画的独立性竭尽全力,奋斗一生,并且形成一整套中国画教学的体系,影响全国。他的艺术博采众长,尤于石涛、八大、吴昌硕诸家中用宏取精,形成个人独特风格。不仅笔墨苍古、凝炼老辣,而且大气磅礴,雄浑奇崛,具有慑人心魄的力量感和现代结构美。他曾任中国美术协会副主席、全国人大代表、苏联艺术科学院名誉院士。著述有《中国绘画史》、《听天阁画谈随笔》。他是一代艺术大师和美术教育家。

  潘天寿的这幅《荷花》纵68厘米,横52厘米,画面虚实相生,疏密相用。起、承、转、结是最精粹之处。一贯笔墨苍古、凝炼老辣,大气磅礴,雄浑奇崛,散发慑人心魄的力量。潘天寿作画落笔大胆,提炼笔简意赅之气势,每笔都是功力、人生哲理、学术修为之体现。他晚年常作指墨画,尤善画鹰、八哥、松、梅、竹、荷、蔬果、山石、野花等题材。画风受八大、石涛影响,而又自具沉雄、奇崛、壮美的个人风格。

 

  《曲柳春燕》中三只小鸟相互拥簇在枝头,两只背对观者,一只飞跃枝上。虽然身姿各异,但视点都集中在中部,揖让顾盼,好似已经商定,一起分享春色,振翅欲飞了。这一简洁的题材,却勃发著生动活泼的张力,画上树木新发枝条,树干向侧方倔强地生长,又有一侧枝伸向画的中部,给人以力与美的感受。行笔多顿挫,笔锋多转折,方转亦非同圭角,方中有圆,刚劲柔韧,虽弯不断,给人以藏坚劲之力于含蓄之中的感觉,毫无平滑浮躁之气。作品的笔墨之中,显发了潘天寿高超的水墨技巧,赋水墨以有深度、有质感的变化,使之具有新鲜活泼的生命感。他在造型上讲究落墨为格,法度谨严,笔不妄下。一只小鸟,通过深浅不同的运墨,在似不经意的墨晕中把鸟儿灵趣的形象栩栩如生地表现出来,往往成为画中最具精彩的“活眼”。树木著淡墨,湿笔大椽挥洒,一气呵成。草叶等也能运用不同的笔墨,不失质感地自然生成,交相辉映,构成了墨色的斑斓韵律。在水墨氤氲中,营造宁静而充满生机的境界,使人仿佛置身其中,感受着大自然的美好,感受着生命的价值。

 

  潘天寿作画,构图喜偏重边角:坡石在画面底部三分之一处斜斜穿过,主体的鱼鹰置于右角,拳拳如孤石,且身体朝向左侧,画面的上半部却留作空白,令全作顿生奇崛之感;但鱼鹰回首的犀利的目光与锋利的指爪,正对向边角的题款“雷婆头峰寿”,使得鱼鹰与题款两个几乎完全分离的画面主体,在充满视觉张力的同时,又产生了内在联系,这种深邃的构成意识,郎绍君称之为潘天寿艺术的“理性编织”特征。潘天寿采用硬毫笔作画。画中以方笔侧锋为主,显得十分刚劲,充满厚重感。浓重的墨色与“力能扛鼎”的线质,显示出其“天惊地怪见落笔”的独特艺术品格。

 

  《雁荡山花图》是潘天寿先生1963年最后一次赴雁荡采风之作。“玉兰开候”字样,说明画是该年初春画的。画上完全没有画岩石,只画有几种山花和野草,基本上是用双勾画花,好像是京剧清唱,虽无复杂引人的剧情,却更能显示出唱功的高妙。花草枝叶的疏密聚散,花草形象的穿插揖让,用笔的刚劲秀丽,画面虚实的处理,春意盎然达到了无懈可击的地步。墨彩纵横交错,构图清新苍秀,气势磅礴,趣韵无穷。画面灵动,引人入胜。潘天寿善隶书,隶书题“雁荡山花”款,与正方尺幅相呼应,潘先生的构图也大都如此。

 

  此图作于民国三十三年(1944),是潘天寿青年时期的作品。从1938年至1948年是潘天寿风格形成期。虽然长达11年,但其中抗战八年辗转内地,作画自然就少,感慨良多,诗多于画,条件差。所以绘画风格形成关键的倒是抗战胜利后的二三年。近代诸大家中,潘天寿的画是最有惨淡经营之颜色的,他不仅注重构图上的张力表现,追求整幅作品的总体效果与感染力,也要求整体的大变化、大对比中有局部的小变化、小对比。因此,他的画堪称是中国画图式研究者的最佳典范。此“睡鸟图”是潘天寿花鸟画中比较习见的知名题材。其在用墨上,全局的色彩节奏分明,蔷薇用色彩,苔点用淡墨,竹叶、竹枝浓淡相破,墨色变化微妙但全局的色调关系响亮明确,绝无闷、塞、花、空之弊。用笔刚劲,纵横驰骤、老辣酣畅,诗人在惨淡经营、成竹在胸之慨的同时,又得到解衣盘礴、元气淋漓的审美感受。正如他的自作诗“一天微雨老蔷薇”,画出了雨中一片生机勃勃的景致。

 

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