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秘笈 ▏苍茫奇趣——吴昌硕《篆书五言联》
2016-06-14 14:02:51   来源:晒墨宝微信公众平台   评论:0 点击:

吴昌硕是民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,是继赵之谦后又一位集书画印于一体的艺术大师,是海派艺坛的领军人。他的书法多师《石鼓...

 

吴昌硕是民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,是继赵之谦后又一位集书画印于一体的艺术大师,是海派艺坛的领军人。他的书法多师《石鼓文》,并在此基础上稍加草书笔意,形成了浑厚苍茫的书法风格。

今天小编就为大家介绍一件他的《篆书渊深树古五言联》(如下图),吴氏的大篆虽然多学《石鼓文》,但他所写的字形结构已完全形成了自己的风格。如在字态的处理上,左右结构的字通常会被其处理成左低右高的势态,如“渊、深、识”三字,右半部比左部要高出四分之一,这种夸张的错落感会让原本平缓憨正的篆字变得崎侧险绝,在来看前面二字,它们左部都为“氵”旁,瘦而遒劲,扭动中带有妩媚的趣味,右部与左边相比,都相对宽博,字形也瘦长且上宽下窄,重心向右微微倾倒,这样处理便使整字有“蠢蠢欲动”的感觉。

 


《篆书渊深树古五言联》

当然,除了这种奇险的处理外,平稳的字法也是必不可少的环节,同样是左右结构的“树、鸣”,情况则不相同,“树”字两半部高度接近,左部正直,右部向左倾侧,形态稳定,“鸣”字右鸟部宽大,势态端正,左部口狭小瘦长,仅仅依靠于右部。再看“鱼、乐、禽”三字,“鱼”字上下两头窄,中间宽,“乐”字上宽下窄,“禽”字上窄下宽,虽然都有变化,但整体都保持了相当的端稳。

在用笔方面,吴氏喜欢逆入平出的篆书笔法,线条浑圆苍厚,以“多”字为例,每笔开头形状多圆,用墨饱满,运笔过程中,笔画越显刚挺,并开始有枯笔飞白,最终笔画末端住锋停笔,形成方形。

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