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秘笈 ▏沙孟海《近三百年的书学》——节选五
2016-07-11 09:59:09   来源:晒墨宝微信公众平台   评论:0 点击:

碑学——以魏碑为主(昨天小编推送的是沙老写魏学中的A类,今天则继续推送沙老讲解的B类哦)B写圆笔的 ...

 

碑学——以魏碑为主

(昨天小编推送的是沙老写魏学中的A类,今天则继续推送沙老讲解的B类哦)

B写圆笔的

 

张裕钊

 

张裕钊,字廉卿,号谦亭,湖北武昌人,官内阁中书。

张裕钊不全是圆笔,他的好处还在用方笔的时候,不过平均计算起来,毕竟用圆笔的多,所以把他排列在这里(邓石如也带用圆笔)。

康有为说张廉卿集碑学之成,我可又不敢输服他了。他的用笔,固然有一种浑刚之气,取法六朝,不着痕迹,这是他的长处。然而六朝人的书,又会团结,又会开张,又会镇重,又会跌宕;他呢,单有团结镇重的好处,而没有开张跌宕的本领,所以还差一些。据康有为说:

……其书高古浑穆,点画转折,皆绝痕迹,而意态逋峭特甚,其神韵皆晋宋得意处,真能甄晋陶魏,孕宋、梁而育齐、隋,千年来无与比!其在国朝,譬之东原之经学,稚威之骈文,定庵之散文,皆特立独出者也。吾得其书,审其落墨运笔,中笔必折,外墨必连,转必提顿,以方为圆,落必含蓄,以圆为方,故为锐笔而实留,故为涨墨而实洁,乃大悟笔法。(《述学》第二十三)

“中笔必折”以下几句话,确能道得个中甘苦,可是书法的要素很多,“用笔”以外,大有事在,张裕钊除却用笔一事之外,并没有什么了不得的处所。康有为感激他启悟之恩,所以不觉言之过当,其实“甄晋陶魏,孕宋梁而育齐隋,千年来无与比”,这顶高帽子,他难道戴得起的吗?

评张裕钊字比较恰当的,张宗祥《书学源流论》里说:

廉卿用笔法《张猛龙》及齐碑,而结体宽弛。(《时变篇》)

又说:

廉卿之学《猛龙》,用笔之法,可云肖矣。分而观之,殊多合者,及其成字,则皆不类。盖结构非《猛龙》之结构,太平易而不险峻也。(《溯源篇》)说他学《猛龙》,虽也不很妥当(法齐碑不错),但“宽弛”、“平易”,确是他的短处。我有时还疑他是学柳公权的。总之,他的体势,的确不是北碑。他虽然能于书学界独树一帜,康赞云云,实在使我们有“张茂先我所不解”的感想。
 

张裕钊《行书书到文如七言联》

 

康有为

 

康有为,原名祖诒,字长素,一字更生,广东南海人,官工部主事。

《广艺舟双楫》——即《书镜》——的作者康有为,对于历朝碑版,无所不摹,即论这部论书之书,闳伟博洽,也已经“只千古而无对”了!可是他的议论,也有所蔽,他有意提倡碑学,太侧重碑学了。经过多次翻刻的帖,固然已不是二王的真面目,但经过石工大刀阔斧锥凿过的碑,难道不失原书的分寸吗?我知道南海先生也无以解嘲了。

他虽然遍写各碑,但也有偏重的处所。他在《述学篇》里只说一通冠冕堂皇的话儿,不曾道出真的历史来,然而我们总可以揣测得之。他对于《石门铭》(图)得力最深,其次是《经石峪》、《六十人造像》及云峰山各种。他善作“擘窠大字”,固然由于他的意量宽博,但其姿态,则纯从王远得来(也有几成颜字),众目可共看也。邓石如、张裕钊是他所最倾倒的,作书时。常常参入他们的笔意。但还有一家是他写大字写小字以及点画使转种种方法之所出,而他自己不曾明白说过的,就是伊秉绶(图)。试看他们两人的随便写作,画必平长,转折多圆,何等近似。潇洒自然,不夹入几许人间烟火气,这种神情,又何其仿佛。

 

《石门铭》
 

伊秉绶《行书临虞世南帖》
 

康有为《行书五言联》

 

(未完待续)欲知前文,戳此链接!>>>

沙孟海《近三百年的书学》——节选四

沙孟海《近三百年的书学》——节选三

沙孟海《近三百年的书学》——节选二

沙孟海《近三百年的书学》——节选一

 

小编提要:

1、张裕钊,字势团结镇重,有一种浑刚之气,但“宽弛”、“平易”不足,少开张跌宕的变化。(沙孟海评)

中笔必折,外墨必连,转必提顿,以方为圆,落必含蓄,以圆为方,故为锐笔而实留,故为涨墨而实洁,乃大悟笔法(康有为评)

廉卿之学《猛龙》,用笔之法,可云肖矣。分而观之,殊多合者,及其成字,则皆不类。盖结构非《猛龙》之结构,太平易而不险峻也。(张宗祥评)

2、康有为,师法《石门铭》、《经石峪》、《六十人造像》、王远、颜真卿、伊秉绶、邓石如、张裕钊等诸家,其中得力最深的是《石门铭》,而伊秉绶则是其在叙述中不曾提到的。(沙孟海评)


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