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秘笈 ▏戴公望《欧阳询及其书法艺术》——节选一
2016-08-17 13:56:15   来源:龙的在线晒墨宝微信公众平台   评论:0 点击:

书法艺术到了唐代,进入了光辉灿烂的时期,篆书及隶书己经成为古代书体,楷、行、...

 

 
 

 

书法艺术到了唐代,进入了光辉灿烂的时期,篆书及隶书己经成为“古代书体”,楷、行、草则盛行于世。特别是由于当时经济繁荣,文化发达,六朝的书法传统,能得到直接继承,并有很大的发展。周以书为教,汉以书取士,晋置书学博士,唐代则更进一步,设立“弘文馆”,以培养书法专门人才,因而,唐代书家辈出,也就成为势所必然了。唐人书法不仅取法于魏晋,追踪钟王,而且多有新的创造。“纳古法于新意之中,生新法于古意之外。陶铸万象,隐括众长”。唐初欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷等书家,各具面目,自成一家,并称为“初唐四家”。其中欧阳询的书法艺术,用笔刻厉劲险,法度森严,于平正中见险绝,自创新意,别树一帜,人称之为“欧体”,对后世有深远的影响。

 

 

欧阳询(557641),字信本,潭州临湘今湖南长沙市人,自幼敏悟绝人,及长贯博经世,早在隋代时他的书法已很有名,“尺牍所传,人以为法”。曾经做过太常博士。入唐后,他官至银青光禄大夫、太子率更令、弘文馆学士。

 


欧阳询《张翰帖》

 

欧阳询早期学习书法极为勤奋,传说有一次同虞世南外出,途中见到索靖所书碑石,来回数次,念念不舍,后竟席地而坐碑旁,细心观摩,逗留三日方行。因而他的书法熔铸汉隶和晋魏楷书之特点,参合六朝碑刻,吸取诸家之长,融会贯通,创建自己独特风格面貌。包世臣说欧字“指法沉实,力贯毫端,八方充满,更无假于外力”,故尔锋锷森严,凝重沉着;高简中寓浑穆,方正中见姿媚;转折处干净利落,方劲浑厚,间架坚实整齐,在横平中,又多稍向右上取势,在竖直中寓以极微的粗细变化;撇、捺有时用圆笔,笔势生动灵活;钩取法于隶,意态饱满稳健;直钩多用折法,出钩较短;竖弯钩多用转法,曲圆较长,如隶钩挑向右上角;点写如三角,但三边又略成弧线,令人感觉笔墨饱满,姿态丰厚,点的变化较多,各视用途而定。其中以三点水旁,最为特殊,第一点作斜撇,第二点作上钝下锐的直撇,收笔不回锋而乘势直下,衔接末了的挑笔,气势生动活泼,劲拔有力。至于欧字的结体,其主要特点是严谨工整,平正峭劲。欧字在字形上,往往给我们以又窄又长的感觉,然而,其严谨的结构形态,却又使人感到十分平整端正,细看起来,其点画的配合,结构的安排,是在平正中寓以峭劲。欧字的结体大都向右扩展,但重心稳固,没有丝毫欹斜倾侧的感觉,而得险峭之趣。

总的说来,“险劲”二字最足代表欧字的风格面貌,梁巘《评书帖》说:“人不能到而我到之,其力险;人不敢放而我放之,其笔险。欧书凡险笔必力破余地,而又通体严重,安顿照应,不偏不支,故其险也,劲而稳。”


欧阳询《梦奠帖》

 

欧阳询的书法论著,传有《三十六法》、《八诀》、《传授诀》、《用笔论》等篇,但《三十六法》篇中有“高宗书法”,“东坡先生”及“学欧书者”等语,必非唐人所撰。《传授诀》是欧阳询写给善奴关于如何学习书法的论述;《用笔论》则以问答方式论述用笔方法。在他看来,在写字以前,必须精神集中,严肃庄重,做到“澄神静虑,端己正容,秉笔思生,临池志逸”。他认为写字要“意在笔先”;落笔以前,应讲究“字势”;间架则“四面停匀,八边具备,视势结体”;用笔中,笔画要“短长合度,粗细折中”;运笔要稳健流畅,挥洒自如;“须钩粘才把,缓绁徐收,梯不虚发,斫必有由”;“最不可忙,忙则失势;次不可缓,缓则骨痴”;运笔灵活,字才有神韵,要“藏锋靡露,压尾难讨,忽正忽斜,半真半草”;笔画也要自然适中,“又不可瘦,瘦则形枯,复不可肥,肥则质浊”;连墨的洒淡浸燥,也都应“遂其形势,随其变巧”......  总之,他所追求的书法艺术境界是“刚则铁画,媚若银钩,壮则啒吻而嶱嶫,丽则绮靡而清遒。若枯松之卧高岭,类巨石之偃鸿沟,同鸾凤之鼓舞,等鸳鸯之沉浮。仿佛兮若神仙来往,宛转兮似兽伏龙游”。欧阳询的书法见解,对于学习书法的人,是极有参考价值的。


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