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秘笈 ▏周道振《文征明和他的书法》——节选一
2016-08-18 16:00:18   来源:龙的在线晒墨宝微信公众平台   评论:0 点击:

生活在明代中叶的文徵明,经历了成化、弘治、正德、嘉靖四朝。当时,明王朝已渐趋衰落。土地大量集中,宦官大肆专权,藩王觊觎皇位,...
 

 

生活在明代中叶的文徵明,经历了成化、弘治、正德、嘉靖四朝。当时,明王朝已渐趋衰落。土地大量集中,宦官大肆专权,藩王觊觎皇位,倭寇连年入侵,阶级矛盾和民族矛盾很尖锐。广大人民身受压迫,负担沉重,不断起来反抗。但是在大江以南,特别是苏州一带,由于历史和地理的条件,农业和商业比较发达,文化也比较繁荣,出现不少文学艺术界的人才。如文徵明在青少年时代曾学习的沈周、吴宽、李应祯、王鏊等人。和文徵明同时,互相切磋的有祝允明、蔡羽、唐寅、徐祯卿、吴奕、张灵等人。这些人对文徵明的艺术成就,有不同程度的帮助和影响。

 

《山水册页》1

 

山水册页》2

 

山水册页》3

 

山水册页》4

 

文徵明是长洲(今苏州市东部)人。原名壁,字徵明。四十二岁起,以徵明为名,更字徵仲。因为先世是衡山人,故号衡山。一般人叫他为“文衡山”外,或者按他仕履叫他“文待诏”。他七岁时丧母后,就寄养在外婆家。十三岁起,先后随其父在山东博平知县和滁州的太仆寺丞的衙门内读书。十九岁从沈周学画,从史鉴学诗文。廿二岁从李应祯学书。又去滁州从有名的学者庄昶读书。庄昶的教学与他的志向不合,他不到半年就回家了。他改从吴宽求学。吴宽那时官侍讲学士,是长洲有名的文学家,对文徵明很爱重,告诉他做文章的方法,还时时在好友中赞扬他。

文徵明生活清苦,但他不爱钱财,不畏权势。其父文林在温州知府任上患病时,文徵明带了医生赶去,他父亲己死了。士绅们按照当地官场习惯,聚集了千金为赙,他坚决不受。他们还想把这笔重礼送到苏州来,也被他去信辞却了。文徵明的祖父和父亲都没有留下什么资产,他的生活比较清苦。可是宁王朱宸濠为了篡夺皇位,广求人才,备了厚礼来聘请他,他非但不去,连聘书都没有开看。右佥都御史俞谏是他叔父的同年,在苏、杭一带治水时,知道他才学很好,家境不大宽裕,很想借故资助他,但深知他不肯随便受惠,一直没机会帮助他。

文徵明从廿六岁起到南京应乡试,每三年一次,考了十次都没有中,那时他已五十三岁了。工部尚书李充嗣推荐他做了翰林院待诏(翰林院里很低的官职,月薪米五石)的职位。他父亲的老友林俊和翰林院里的人如杨慎、陈沂、黄佐、马汝骥、王同祖和任职吏部的薛蕙都待他不错。但他毕竟觉得不得意,加上他对当时朝廷的政治状况、皇帝的昏庸刚愎有所了解,因此他不想升官,一再请求退职。一经批准,就翛然回家乡去了。

回家后,文徵明的声誉更高了,求他书画的也更多了,生活也比较安定了。一些达官贵人经过苏州,都要去看望他。他却不肯接受礼物,并且不回拜,只是当面说明“恕不答谢”就算了,这成了他的惯例。连严嵩这样的权要,也不破例。据说严嵩跟顾璘说:“别人,他不回拜就罢了。我路过苏州特去拜他,他也不来回拜!”顾璘回答得好:“如果不回拜别人,却回拜你,就不算是文衡山了。”

文徵明对诗、文、词、曲、书、画都有研究,这里介绍他书法方面的成就。

文徵明学字,从学苏(轼)字入手,可能是受环境影响。其父文林写的字,现在可看到的有写赠给他亲家吴愈赴官叙州的一篇《序》,是苏体。文林的知友吴宽写的字也是苏体。徵明廿二岁时,李应祯看了他的苏体字,对他说:“破却工夫,何至随人脚踵?就令学成王羲之,只是他人书耳!”这些话启发了他扩大学习的范围。李应祯把执笔用墨,下笔的起落转换、高下疾徐,结体的小大向背、长短疏密等方法都告诉了他。李应祯指出那些只会模仿前人的人是“奴书”者,他主张字应该写出自己的风格。这对文徵明后来自成一格的书体,是起了一定的作用的。

 

《明妃曲》

 

除了环境影响之外,促使他发奋练字的另一个原因是:他在生员岁考时,因为字写得不好,被列为三等,因此不能参加乡试。岁考虽分六等,但名列三等,已很难堪。他从此努力练字。教官管理很严,天一亮就得进学,晚上上灯时才能回家。别人在休息时,不是相与谈笑,就是下棋吃酒,而他却专心临摹智永写的《千字文》,规定每天写一遍。这个习惯,他一直坚持到晚年。这件事很好地说明了:学好书法是需要持久不懈的练习。

 

《行书千字文》

 

文徵明早年习字,从前人记录和现存的作品来看,临摹智永外,学宋元的较多。他五十岁以前写的楷书里,主要是受智永和赵孟頫的影响居多(也看到有颜真卿和倪瓒的面貌);行草书全是苏轼和康里巎巎的风格。在前人记录里说他在三十五岁时,曾仿怀素写了一卷贾谊《吊屈原赋》的草书。他这个时期的作品,小楷看到《高士传》、李东阳《徐君墓志铭》、《湘君》、《湘夫人》、《花游曲》、《题赵魏公二帖》和跋欧阳修《付书局》帖等都是赵的面貌多;临楼钥的《圣主得贤臣颂》是欧体多;《黄仲广墓志》带一些颜体。他这时的小楷,字体精细,韵致妍美,字体略带扁而尖笔较多。他的行书完全是苏轼和康里巎巎的风度。他写的《文信国诗》,李日华说他学陆游;其实陆游字亦是苏体。这卷字写得是好,也可说是他早年书的代表作。另在《洞庭两山诗》、  《重葺停云馆诗》、题唐寅《黄茆小景》诗、为虞山侍御写的《满江红》词和一些早年写的诗帖里,也可以看到康里那种雄犷的河朔风貌。

 

《行草书兰亭序》1

 

行草书兰亭序》2

 

五十岁以后官翰林院待诏时,当然要适应职务上的要求,写比较工整的字,丰坊说他“五十之后,因书诰敕,颇兼时体,渐尚整齐”。其实文徵明在未入京前的字,己“尚整齐”了。他五十二岁时在《吉祥庵图》上的题诗,跋宋高宗书《徽宗御集叙》和五十三岁时为华夏刻《真赏斋帖》时写的袁泰跋《荐季直表》,都和前一阶段小楷有所不同。粱巘说:“文衡山小楷初学欧,力趋健劲,而板滞之气未能尽脱。”。从文徵明在官待诏时写的《右参政吴公墓志铭》、《华时祯配张孺人墓志铭》、跋蒋伯宣藏《宋拓十七帖》的字,都是规矩的欧体较多,的确结构比早期整齐劲健,而板滞的缺点是存在的。甫里殷氏刻的《金陵诗》是他五十岁时写的,又见官待诏二年时赠明方画上题诗,虽还是带着早年康里风范,但己趋向温润了。粱巘说他早年学欧,从所见文徵明早年字帖看,欧的面貌在这一时期是比较多。(未完待续)


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