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秘笈|《尚势出新的民国时期书法》——节选四
2016-10-19 09:21:26   来源:龙的在线晒墨宝微信公众平台   评论:0 点击:

沈曾植以草书著称,融汉隶、北碑、章草为一炉,碑帖并冶,尤得力于二爨,体势飞动朴茂,纯以神行。曾熙曰:“余评寐叟(沈曾植号)书,工处在拙,妙处在生,胜人处在不稳。”向 评曰:“书学包慎伯,草书尤工,纵横驰骋,有杨少师之妙,自碑学盛行,书家皆究

 

沈曾植以草书著称,融汉隶、北碑、章草为一炉,碑帖并冶,尤得力于二爨,体势飞动朴茂,纯以神行。曾熙曰:“余评寐叟(沈曾植号)书,工处在拙,妙处在生,胜人处在不稳。”向 评曰:“书学包慎伯,草书尤工,纵横驰骋,有杨少师之妙,自碑学盛行,书家皆究心篆隶,草书鲜有名家,自公出而草法复明,殁后书名更盛。”

 

▼沈曾植《行书黄庭坚诗》轴

 

沈曾植《行草七律诗》轴

 

康有为学问广博,著述甚富。在书法上尊魏卑唐,推行碑学,身体力行。其行书笔势豪健,意度雄深,得《石门铭》之神,自成一体。所著《广艺舟双楫》对碑学在理论上进行了系统的总结与阐发,成为近代最有影响的碑学专著。

 

康有为《护世游天五言联轴》

 

民国第二代书家主要有于右任、王世镗、郑孝胥、叶恭绰、萧蜕 、商衍鎏、罗振玉、谭延闿、丁佛言、李叔同、余绍宋、周树人、谢无量、沈尹默等,以于右任最为杰出。

 

于右任《草书唐可期诗耕田鼓四屏》

 

郑孝胥晚年佐清末皇帝溥仪,任伪满洲国总理,成为不齿于人的汉奸。但他的才学和在书法上的成就是人们所公认的,工正、行书,融合碑、帖,纵横取势,雄健豪放,自成一体,对民国书坛影响很大。

 

沈孝胥《行楷八言联》

 

叶恭绰、周树人、谢无量、沈尹默皆以行草名世。叶恭绰妙融碑、帖,雄森苍浑,古拙生辣,真气弥漫,以气势胜。周树人以篆隶笔意作行书,动静得宜,超妙入化,正如郭沫若所评:“鲁迅先生亦无心作书家,所遗书迹,自成风格,熔冶篆隶于一炉,听任心腕之交应,朴质而不拘挛,洒脱而有法度,远逾宋唐,直攀魏晋,世人宝之,非因人而贵也。”谢无量学贯中西,其书取法钟繇、《瘗鹤铭》和六朝造像记,精气内含,沉雄俊逸,以拙为巧,世称“孩儿体”,于右任评曰:“谢无量先生书法笔挟元气,风骨苍润,韵余于笔,我自愧弗如。”沈尹默宗法二王,碑、帖并习,精审笔法,深研书理,开辟了由宋、唐窥究晋人的书学途径,为帖学的发展作出了新的贡献,晚年致力于书法教育,功莫大焉。

 

叶恭绰《行书黄龙甘露八言联》

 

萧蜕 通经史,精小学,书工四体,工力深厚,于篆书融大、小二篆,别开生面,昭于前贤。罗振玉、丁佛言皆金石名家,一代学者,甲骨、篆籀各造其极,震动北方书坛。丁辅之、王襄、董作宾等甲骨专家皆以擅长甲骨文著称,以新出之甲骨文作书,为书苑别开一新的书体。

 

董作宾《集甲骨文轴》

 

继沈曾植之后,王世镗、余绍宋、靳志、郑诵先等家之章草苍古妍润,皆自成面目。

李叔同书以北碑为宗,超尘绝俗,虚和静穆。商衍鎏、谭延闿、华世奎俱宗颜真卿,各得其宜。

 

弘一《清凉歌条屏》行书

 

于右任早年专攻北碑,其书雄强峻伟,朴茂奇拙。中年以后,致力草书的研究,以“易识”、“易写”,“准确”、“美丽”为原则,把历代草书加以排比,去伪存真,编成《标准草书千字文》,用以推广普及。

 

于右任《草书七言联》

 

民国书法在中国书法史上是一个继清末之后继续发展的时期,历时虽然短暂,却涌现出了一批成就杰出的书法家。他们为我们今天的书法艺术的繁荣提供了有益的借鉴。民国时期这段书法的历史,值得我们认真研究。(全篇完)

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