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张大千《谈画》——节选一
2016-11-29 15:57:38   来源:龙的在线晒墨宝微信公众平台   评论:0 点击:

▋中国画抽象 中国画是光与色分开来的,需要用光时就用光,不需用时便撇了不用;至于阴阳向背,全靠线条的起伏转折来表现;而水墨与写意,又为我国独特的画法。

 

▋中国画抽象

中国画是光与色分开来的,需要用光时就用光,不需用时便撇了不用;至于阴阳向背,全靠线条的起伏转折来表现;而水墨与写意,又为我国独特的画法。

 

▼张大千 《游麦积山》

▼张大千 《山水》

 

近代西画趋向抽象,马蒂斯、毕加索都自己说是受了中国画的影响而改变的。我亲见了毕加索用毛笔水墨练习的中国画五册之多,每册约三四十页,且承他赠了一幅水墨画的西班牙牧神。所以我说中国画与西洋画,不应有太距离的分别。但一个人倘能将西画的长处溶化到中国画里面,这定要有绝顶聪明的天才同非常勤苦的功用,才有此成就,稍一不慎,便易堕入魔道了。

 

▼毕加索作品

▼马蒂斯作品

 

画家可以在画中创造另一个天地,要如何去画,就如何去画,有时要表现现实,有时也不能太顾到现实,这种取舍,全凭自己的思想。何以如此?简略地说,大抵画一种东西,不应当求太像,也不应当故意求不像。求它像,当然不如摄影;如求它不像,那又何必画它呢?所以一定要在像与不像之间,得到物的天趣,方算是艺术。

作画怎样才得精通,总括来讲,首重在勾勒,次即写生,其次才到写意。不论山水人物、花卉翎毛,总要了解理、情、态三事。先要观审名作,人各有所长,都应该采取,要凭理智聪慧来采取名作的精神,又要能转变它。老师教学生也应当如此,告诉他绘画的方法,由他自己去研讨,不可叫他固守师法,然后立意创作,这样才可以成为独立性的画家。

 

▋写意

写意两个字,依我看来,写是用笔,意是造境,不是狂涂乱抹的;也不是所谓文人遣兴,在书房里用笔头写写的意思。作画自然是画卷气为重,但是根基还是最要紧的。若不从临摹和写生入手,那么用笔结构都不了解,岂不是大大错误,所以非下一番死工夫不可。

 

▼朱耷《水木清华图》

 

临摹古人,要学他用笔用墨,懂得他苦心构思。写生要认识万物的情态。画时先用粗笔淡墨,勾出心里面要吐出来的境界。山石、树木、屋宇、桥梁,布置大约定了,然后用焦墨渴笔,先分树木和山石,最后安置屋宇人物。勾勒皴擦既完毕,再拿水墨一次一次的渲染,必定要能显出阴阳、向背、高低、远近。近处石头稍浓,远处要轻清。

 

▼石涛山水

 

创境有曲折不尽的意味,其中的人物用减笔为宜,越简单越妙。古人说“远人无目”,若在须要有照应的时候,也不妨点目,不必拘泥。近树根枝要分明,远近点戳,不必见枝。

 

▼渐江作品

 

写意画创自元代四家,到了明末清初四高僧,石嚣、渐江、石涛、八大,神明变化,一直拚盖过了前人。渐江戍削,八大朴茂,拿用笔表现他的特点;石豁、石涛,是特别拿意境来显出他的特点。至于石涛,尤其是了不起,他自己题他所画黄山说:“予得黄山之性情,不必指定其处也。”又说:“出门眼中所见即写之,此是写生。”又说:“拈秃笔用淡墨半干者,向纸上直笔空钩,如虫食药,再用焦墨重上,看阴阳点染,写树亦然,用笔以锥得透为妙。”这简简单单几句话,简直透露了画家不传之秘。

 

▋笔墨水法及其他

古人曾说过:“得笔法易,得墨法难;得墨法易,得水法难。”笔法还可以拿方式做准则,墨法就要在蘸墨在纸上的时候去体会的,所以说较笔法更难。至于用水,更难拿方式规定出来,所以算最难的。

 

▼齐白石作品

 

笔法的要点,是要平、要直、要重、要圆、要转、要拙、要秀、要润,违反这些要点,就都不妙。用笔拿中锋做主干,侧锋帮助它。中锋把体势建立起来;侧锋来增加它的意趣。中锋要质直,侧锋要姿媚。勾勒必定用中锋,皴擦那就用侧锋,点戳用中锋,渲染是中锋侧锋都要。

 

▼黄宾虹作品

 

用笔要明渊而重厚,不可灰黯而模糊。砚池要时时洗涤,不可留宿墨。宿墨胶散,色泽黯败,又多渣滓,无论人物、山水、花卉都不相宜。

 

▼石涛山水

 

至于水法,无法解说得清楚,惟在自己心神领会而已。因笔端含水的多少,施在纸绢上各自不同,绢的胶馨轻重,纸质的松紧,性质不同,水量自然不同。水要明透,又不可轻薄,所以是最难的了。

笔去琐碎,墨求韵泽。

作画笔触,贵在文而不弱,放而不野,沉着而清润。

古人说:“遗貌取神”,故领悟神韵,为作画第一要著。

意在笔先,落笔妙造自然,半点不存做作,为作画第一要著。

艺术为感情之流露,人格之表现。作者平日须培养良好的风骨与情操,如徒研技巧,即落下乘。

作画如欲脱俗气、洗浮气、除匠气,第一是读书;第二是多读书;第三是须有系统有选择地读书。(未完待续)


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