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【名师严师出高徒·连载】意趣灵动本性情--查元康
2015-05-22 17:51:02   来源:晒墨宝微信平台   评论:0 点击:

查元康,号半池、石溪,别署石醒刀醉斋、晋斋。1955年生于江苏宜兴。1986年从师。现为中国书法家协会会员、中国民间工艺美术师、无锡市书法
查元康,号半池、石溪,别署石醒刀醉斋、晋斋。1955年生于江苏宜兴。1986年从师。现为中国书法家协会会员、中国民间工艺美术师、无锡市书法家协会理事、哈尔滨工程大学兼职教授、宜兴市书法家协会副主席兼陶刻专委会主任、联合国教科文组织民间工艺美术家。 2000年创办“紫玉山房书画陶艺工室”专业从事书画陶艺的研究与创作。

 

 

  我喜欢喝茶,因此家中有几把宜兴的紫砂壶,其中有一把壶,我十分喜欢,因为,这是我在宜兴第一次画壶时,留下的纪念品,而刻壶的正是晋砖斋主人书画篆刻陶艺家查元康兄。

   十多年前,我就游过宜兴的张公洞,在丁蜀镇买过紫砂壶,但没有在壶上画过,不免心存遗憾。数年前,有缘相识同门元康师兄,并第一次造访他的晋砖斋工作 室,才了却画壶的心愿。记得那天画壶时,由于元康兄的指导有方,我一口气画了五六把,随后由他刻好请人送去烧制。第二天,当看到烧成的紫砂壶后,心里很是 激动,至今难忘。

   这晋砖斋可有来头,元康兄藏有一块晋朝的古砖,浑厚古朴的青黑色中,散发出苍茫悠远的气息,让人遐想。因上有“元康”纪年(即公元269年)的铭文,与 其名巧合相同,仿佛是穿越了千年的时空,承载着上苍的垂爱和期盼,故以此为斋名。元康兄出生于书香门第,自小受庭训喜欢书法和篆刻,上世纪80年代初,他 的篆刻作品在华东六省一市书法篆刻展上亮相并获奖,从此一炮走红,于书法更加勤勉,随后又开始涉足国画和陶艺。特别是1986年他有幸师从韩天衡先生后, 在严师的耳提面命、循循善诱下,打下了扎实的传统基本功,艺术的眼界、胸襟、学识、修养,也随之发生了巨大的变化。他的作品多次入选省、全国专业展,以及 西泠印社评展并获奖,深受各界好评和关注。面对成绩和荣誉,元康兄始终保持着清醒的头脑和坚定的艺术发展目标。他认为,一切艺术的生命不仅在于继承,更在 于创新,只有创新,艺术才会发展。他不仅是这么说的,还是一个踏实的实践者。在创作时,他以自己的审美取向为契机,喜欢给自己出难题,勇于打破常规,善于 汲取其它艺术元素,在探索中求变、求新、求个性。综观他的作品,无论是书法、篆刻,还是绘画和陶艺,在浓郁的传统古韵中,无不流露出他热情奔放、洒脱大度 的个性和人文情怀,令人回味无穷。

 

 

   元康兄的书法,早年以二王、唐楷为主,用功尤勤,点画之间的笔墨功夫,烂熟于心。后又专攻篆、隶和草书,他的篆书取法于毛公鼎、秦诏版、石鼓等,得率意 古拙之气,自成一格;其隶书以汉简为主,又参以草隶和清人的笔意,在融会贯通中,彰显笔墨精神;他的草书则游走于徐渭、王铎的奔放畅快笔意之间,尽得情驰 神纵之致;在创作中,他不拘泥于或篆、或隶、或草、或楷的笔意,不斤斤计较于点画间的工整,而是强调通过笔墨来表达自己胸中时刻涌动的激情。从通篇谋局, 到结字笔法,下笔果敢劲健,恣肆回旋,大小错落跌宕之势扑面而来。厚实灵动的线条,于枯湿浓淡中表现出承接呼应、虚实相彰的节奏变化,洋溢着风流韵动,潇 洒飘逸的个性风格,显示了他的自信和胆魄。

 

 

   元康兄的绘画题材广泛,无论是花鸟鱼虫,还是山水人物,信手拈来,意趣灵动,妙趣横生。娴熟的书法功底为他任情挥洒的写意风格奠定了厚实的笔墨基础,尤 其是他笔下的梅兰竹菊、荷花,以及仙鹤等,用笔简洁明快,水墨淋漓,气势奔放,色彩艳丽,在大俗大雅之中,概括简约地表现出物象的神韵来。艺术来源于生 活,他在临习徐渭、八大、吴昌硕、齐白石笔墨的同时,他常去田间地头,池塘湖边,对景写生,认真观察,深刻体会表现对象在朝云暮雨中的四季变化。因此,他 的作品在带给人们隽永的艺术享受同时,又会产生情景交融、生意盎然的无限想象。

 

 

   在篆刻上元康兄走的是“印宗秦汉”传统正道,后又以古玺印形式为主要创作风格。他认为,古玺文字奇特,形式多样,章法布局险绝,更有利于呈现自己的写意 风格。然而在创作中,他往往会因为作品的需要,又兼取瓦当、铜镜、汉印、明清流派印等之长处,为我所用,让人在欣喜之余感受到他灵活的创作才情。他的篆刻 刀笔俱佳,处处洋溢着寓巧于拙,浑然天成的意趣。其用刀劲爽而不单薄,线条浑厚而不臃肿,一刀之中有轻重、徐疾、正斜、曲直、方圆的变化,随心所欲地表现 出线条长短,粗细、虚实、刚柔、动静的不同情趣,耐人玩味。娴熟的刀法,丰富的线条,不仅表达了他在篆刻审美上的品味和追求,也是他篆刻艺术成就的标志。

   艺术是相通的,当元康兄从事紫砂陶艺创作时,必然会将他精通的书法、绘画和篆刻艺术,以及他的艺术思想和审美观融入其中。元康兄曾告诉我:在紫砂器皿上 创作,不仅是要表现出书法、绘画的诗情画意,更要表达出篆刻特有的金石气息,这样的作品才会有个性,也就避免了一般陶艺的匠俗之气。在多年的艺术实践中, 他提出了独特的“壶化”的理念,即通过壶面有限的空间抒发无限的遐想,对入壶的书画印,要进行“壶化”处理,删繁就简,因壶施画,因壶施书,因壶施印,因 壶施语。当人们在欣赏他在紫砂壶、杯、水洗、印泥盒、花瓶、插筒、挂盘上的书、画、篆刻时,定会被从中折射出古朴淡雅的气韵而陶醉,领略他纵横奔放艺术的 才华。所以,他的陶艺作品成为人们书房、厅堂的雅玩,也就在情理之中了。

 

 

选自《韩流滚滚:韩天衡和他的弟子们》

耿忠平 著

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