【名师严师出高徒·连载】但要书中有个我--顾琴作品赏析
2015-07-13 10:05:59   来源：晒墨宝微信公众平台   评论：0 点击：

　　晚清书法理论家刘熙载在他的《游艺约言》中说：“偶为书诀云：‘古人之书不学可，但要书中有个我。我之本色若不高，脱尽凡胎方证果。’不惟书也。”[1]“但要书中有个我”，这的确道出了书法艺术乃至一切艺术的根本。跟在古人后面亦步亦趋、丧失个性，无“我”；大搞形式构成的游戏，进行各种形式单元的拼凑与组装，看起来很现代，仍不见“我”，同样未入艺术的殿堂。顾琴是当代小有名气的书法家、篆刻家，她的书法篆刻艺术个性鲜明，令人过目难忘，皆因有“我”的存在。

　　先谈顾琴的书法。

　　顾琴是科班出身的书法家、篆刻家，自幼习书印，得庄天明先生指点，基本功扎实。1991年考入南师大书法系后，亲炙于尉天池、马士达、王继安等教授，遂大进。此后，她在南航艺术学院读硕士，在上海大学读博士，得教于阮荣春教授。2009年拜入百乐雅集，受教于韩天衡先生。顾琴目前执教于华东师范大学艺术 研究所，她之前曾在江南大学艺术学院执教，20余年中始终未离高校，潜心创作。她不沾学院派书家的时习，执着地从古人那里吸取营养，并能化古为我，形成个人的书法面貌。其书各体皆擅，而尤于楷书、隶书、楚竹简体及草书这四种书体中，有她个人的突破。

　 　顾琴的楷书，筑基于魏晋，又广猎唐楷精华。小楷是其钟爱的书体，用笔精致、谨严，但点画形态并非传统小楷的中规中矩，而充满灵动、潇洒的韵致。其最大的 个性特色是多取隶笔，这是她作为女性书家特有的切入点与视角。由于顾琴小楷的隶意很浓，有人直接称之为隶楷。这其实也体现出她对楷书古意的独到追求。钟繇 小楷的淳古之处也正在隶笔。但顾琴无意重复钟氏用笔淳厚、高古纯朴的魏晋风骨，而是另辟蹊径。她将隶意渗入到结体的各个单元，包括点、横画的波挑、撇捺等 等。她的横画常有波挑，但不是很夸张。撇捺舒展，尽可能向左右两侧翻飞。通常撇笔细劲而恣肆，捺笔粗重而润泽，形成很好的节奏与对照。其竖钩很少用唐楷的 回锋笔法，而采用不显声色的隶法，含蓄而温润。

　　顾琴有一些细微处的笔法，最有她的个性特色。例如她对斜撇的处理，从《兰亭序》中的撇笔演化而来。潘伯鹰曾说赵孟頫写《兰亭》，将“左”的上面一横接着向左一挑，接着提笔处向上翻出一个小圈。[2]顾 琴的左斜撇，出笔细而快，很细劲，斜笔尽处略作翻笔，形成一个极细的回钩，这是她个性的流露处。这种细节精微，也算是顾琴小楷的一个亮点，而古意也正在这 种个性笔法中得到展示。与此相应，顾琴的大楷宽博、粗重，一眼看去，颇有点颜书的神气。但仔细看，其风神不在字势的宏敞，而是行书笔法的渗入，亦即说，讲 究端严中线条的运动和节奏的起落。故这类楷书往往有一点出人意料的丑拙，但这种“不和谐”也正是其楷书的不同寻常之处。

　　顾琴的楚竹简书法，笔意古雅，恣肆瑰丽，极富动态美和书写美，是其各体书法中最有创造性的一类。大约十余年前，楚默先生曾根据顾琴的个性特点开了一张偏 方，要她深研楚竹简书风，另辟一条新路。那时写楚竹简书的人还不多，因为楚竹简文字不但形古，笔法也古，不易掌握。经过十余年的不断摸索，顾琴的楚简书法 终于有了自己的个人特色，并且获得了同行的认可。

　　秦简和楚简在风格上有很大差异。王国维指出，战国时，秦用籀文，六国用古文。秦简文字属于秦草文字，而楚竹简文字则是衰落中的大篆余晖。文字不同，书风自异。秦简气厚简约，而楚简瑰丽奇谲。秦简是篆书中锋用笔，楚简是蝌蚪文笔，即上半部分线条粗重，下半部分倾斜尾细。从线条形态说，蝌蚪文笔法头重尾轻， 锋长腰细，其笔法变化丰富，线条形象奇诡无穷。顾琴的楚竹简书法，都有极为瑰丽的姿态，字法古雅，气息古朴，而用笔则奔放多姿，带有浪漫的女性情调，这是她个性张扬的体现。实际上，顾琴的楚竹简书法，于蝌蚪文笔法中又杂了许多隶笔，故线条活泼而又厚重，笔法灵活又不乏沉着。时下，写秦简、楚简的书家虽然也有不少，但大多仍处在字形的仿制阶段，于笔法上也很少有突破。相比而言，顾琴的楚简书法则已初具成果了。

　　顾琴的草书也值得一观。草书之难，在于以“无为”为最高上境。一方面，草书书写如游戏，任意挥洒，极不用意；另一方面，仍需用笔谨严，笔法到位。顾琴个性张扬大胆，她写草书，用笔极为果敢恣纵，开笔写去，一路线条追逐，跳荡奔走，旁若无人，书写性十分突出。

　　虽不能说顾琴的草书已达到了无为之境（这对每位草书家而言都只是目标），但她这种大胆、豪放的个性，却十分有利于情性的畅达表现。

　　也正是这份个性，使她的草书获得了旁人难以拥有的气势和流畅。与此同时，顾琴是性情中人，她将自己的喜怒哀乐一寓于书。察其用笔，线条有起伏粗细，墨色有浓淡枯润，气势中不乏心情律动的痕迹。

　　再说顾琴的篆刻。

　　顾琴治印的时间几乎与其学书的时间同样久。她的书法启蒙老师庄天明同时也是刻印的一等高手，此后，她又从马士达、朱培尔、董欣宾、韩天衡等大家那里学到不少高招。其印艺不俗，且极具女性篆刻家的特色。

　　顾琴早期的篆刻成果主要体现在《画印寻意》这本作品集中，集中的作品充分体现了她丰富的想象力、独到的表现力以及特殊的刀法特色。这是由上海人民出版社出版的专题印谱，为其画印汇总，包括各种图画、肖形印，以图为主。朱培尔认为，顾琴的肖形印是最具现代意识和冲击力的，其线条有着相当的张力与弹性，其刀法能删繁就简，富于随意生发的节奏。这个评价是十分到位且深刻的。楚默概括出她图形印的三大特色：一是率意大气、挥洒随意；二是意象奇诡、情味悠长；三是造型生动、拙朴有趣。这也是切中肯綮的。

　　顾琴近年所创作的人物肖像印、动物肖像印系列值得关注。如“法国文化名人印”系列、“民国文化名人”系列、“十二生肖印”系列等。她以独特的刀法入印， 近年来多用赋予书法意味的印线。她擅长以富有想象力的艺术手段去夸张改造印图像，不断塑造自己风格独立明确的肖像印系列。

　　在此，我还想要补充两点。首先，顾琴图形印最突出的特点，在于其瑰丽的想象力。不管是众多的佛像、各种生动的动物，还是千姿百态的树，其造型往往出乎常人之想。有时，其画印能引人开心一笑，又教人品味无穷，忍不住翻过来再读第二遍、第三遍。其构图造型往往具有现代性，这不仅表现在线条造型上，更表现在块面造型上，即印面往往留有大片的红或白。这种大胆的红白分割，产生了视觉上的震撼效果。在她的一些作品中，还介入了许多抽象符号的形式单元，这使其作品已 远非传统意义上的肖形印。其次是顾琴的刀法特点，具有男性化的雄强。顾琴的刻刀是其父亲为她定制的，用的是极好的钢材，分量很重，刀口也较宽。用这种刻刀冲刀碎石，斩截有力，有摧毁性、破坏感。故顾琴印章的线条气厚、力强，且变化生动。例如她的树印《树叶迎风》，印面布满伸往各个方向的线条，粗粗细细，曲曲折折，断断续续，气息流转而畅达，视觉形象极美，而留给人的想象空间也极为阔大。

　　近年来，顾琴的文字印也得到了突破性的进展，沿着抒情性、率意性的方向发展，并越来越被赋予其个性化的特点。顾琴的文字印主要有以下三大类。

　　一是满白文印。满白文印比较难刻，因白多红少，对刀法提出了更高的要求。既曰满白，则笔画不得不满也。但仅仅满足于笔画之满，则往往容易得臃肿之病，失之神气。故关键在满而不满，白而不白。刀法是顾琴的强项，对字形的粗细把握全在她的经验之中。其满白文印，苍茫、混沌。白线苍涩有劲，雄气贯通，刻刀剔石之处，线质神气完好。有些则苍茫一片，大有天地浑一的妙处。

　　二是阴阳文印。有一朱三白者，三朱一白者，偶有二朱二白者。字画少者，多用朱文。字画多者，多用白文。布置随字势而定，有左右分列者、上下截分者，甚至 斜角对分者。后者在红白的分割上常有巧思，因此，尤具现代视觉欣赏中的阴阳互换乃至阴阳倒置互读之趣，亦白亦朱，体现出形式意趣的瞬间变化。顾琴于章法形式上有许多匠心，例如对圆点的处理，在其满白文印中绝对算得上一个亮点。有上下对照的圆点，亦有横竖线交错的圆点，很新鲜。她将章法美、刀法美、字法美巧妙地结合在一起，故作品极具形式感。

　　三是以个性化书风入印。正如邓石如以个性化的篆书入印，一下子开辟了篆刻艺术的新天地，顾琴以个性化书风入印的作品，也成为其文字印中的精髓。如“楚默 老人”印，是其以个性化的隶书入印者。用笔雄强峻厚，字势飞动，多有线条向外拓展的张力。用刀则率意、粗犷，极有书写感。布置上，密处不透风雨，疏处阔可 走马。边框或残或虚，内外通透，实为佳作。另外，她还有一些以个性化的楚竹简书入印者，如“天下为公母”、“义士之所存”、“万物母”等印作，皆古雅、瑰丽、奇谲，字势飞舞，极具浪漫气息，是其个性特征的外化。

　　书法也好，篆刻也好，顾琴的艺术作品因有“我”而面目鲜明，充满独特的魅力，在当代书坛独立一格。

[1]《明清书法论文选》，上海书店出版社1994年，第889页。

[2]《中国书法简论》，上海人民美术出版社1983年，第132页。

顾琴新作

　　顾琴简介：

顾琴

江南大学艺术学院副教授，无锡市书法家协会副主席

　　顾琴，又名纾心，号香草山人，江苏无锡人。艺术学博士。2011年师从韩天衡。华东师范大学中国书法研究中心副教授，硕士生导师。中国书法家协会会员、江苏省青年书协理事、九三学社成员、南京印社社员。
　　擅长书法、篆刻创作及理论研究；获全国第五届书法兰亭奖理论三等奖，作品参加《全国第七届书法篆刻展》、《全国第四届篆刻展》、《首届国际篆刻展》、 《全国女性书法展》、《中日篆刻家邀请展》、《西泠印社全国书法展》等全国展。出版有《画印寻意》、《袁安碑》、《美术考古一万年》、《明代壁画》等。