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文徵明
2015-12-17 10:57:25 来源： 评论：0 点击：
艺术特色文徵明的书画造诣极为全面，山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。山水画题材大多描写江南景物，而山水中人物形象与风度，完全摹仿赵
艺术特色
文徵明的书画造诣极为全面，山水、人物、花卉、兰竹等无一不 工。山水画题材大多描写江南景物，而山水中人物形象与风度，完全摹仿赵孟俯。人物画师李公麟，远承古代传统，笔法工细流畅。文征明到晚年具有粗细两种风 格，愈晚愈工。文征明一生穷究画理，用力实践，声誉卓著，与乃师沈周并驾齐驱，继沈周之后成为吴门派领袖，长达50年之久。文徵明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。
文徵明一家后代和弟子中出成就者很多，如儿子文彭、文嘉、侄子文伯仁均是名画家，弟子中出名的钱谷、陆师道、陆治、陈道复、居节、朱朗等，人材济济，形成一个绘画流派——“吴门画派”，影响深远，一直延续到清代画坛
代表作品
文徵明传世画作有《雨余春树图》、《影翠轩图》、《洞庭西山图》、《绿荫清话图》、《绿荫草堂图》、《松壑飞泉图》、《石湖诗图》、《失竹》、《江南春图》、《古木寒泉图》、 《塞村钟馗图》、《松声一榻图》、《好雨听泉图》、《兰竹》、《梨花白燕图》、《水亭诗思图》、《仿王蒙山水》、《湘君湘夫人图》等。其著作有《莆田集》等。文徵明的传世书作有《醉翁亭记》、《渔父词》、《离骚》、《北山移文》等。
作品赏析
《松壑飞泉图轴》
《松壑飞泉图轴》属于文徵明繁密深秀的风格。作品从构图来看，分为上下两部分，上半部是繁密的山体堆叠，一道飞泉从山涧涌出。下半部是数株苍劲的大松树，树下有数位文人在此相聚。上半 部分，高耸的山体，象征着士人的节操与经世济民的志向；下半部分，文人雅士的林间雅集，则是文徵明念念不忘的文人理想生活。这幅作品的上下两部分，是文徵 明作为朝廷官宦和散逸文人的两种境遇的影像重叠。文徵 明不但完成了他在《松壑飞泉》中所表达的归隐山林的理想，并且以他的杰出才能与影响力，成就了一群江南失意文人的艺术理想，同时掌控了艺术圈的话语权，改变了整个艺术圈的生态。
《雨余春树图》
《雨余春树图》是幅充满诗意和风雅之趣的山水图：近处有山路，坡陀叠起，古松三四，错落箫疏。茅亭前两高士策杖闲话，另一人则倚坐桥上，桥下流水淙淙，正 在“耳中流水眼中山”赏心悦目的景色之中。中景平岸参差，坡脚间以巨石。岩际谷间，木桥相连，松林深处，水榭草屋六七间，游人点缀其间。远处一山崇起，顶 平壁峭，皴笔不多，略见矾头，以苔点簇成小树，与山腰密林相连，山脚远处的松林淡淡化去，尽在烟中，是雨后的写景手法。人物林木用笔尚稚拙，为初期作品面 貌。全图师沈周青绿山水法，以赭石染平台山坡，以赭墨分面，再以青绿分染，使层次分明。但两者又有差异：两者的小山皆为平形坡顶，借以表达一片无际的平淡 和宁静。但《雨余春树图》中设计了一连串的“区域画面”。这一个“区域画面”从右到左，从左到上，又从右折回，最后到达最顶部。在这部分，随着两侧远处灰 色的山，成为全图的核心。于是，同样是有平顶的山，距离却变远了，连带地也看出形状有所变化。
《横塘图》
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