韩天衡：艺术品收藏需要五种功力
2015-12-03 14:18:25   评论：0 点击：

韩天衡：艺术品收藏需要五种功力

文 | 本刊记者 志坤

摄影 | 谢建荣 何冬缘

上 海市嘉定区博乐路70号原先坐落着有70多年历史的飞联纺织厂，如今，一座风格极为现代的大楼已取代它并成为新的地标建筑。新建筑的主体颜色灵感来自书法 术语“计白当黑”，黑白元素的搭配展现出虚实对比之美，又与书法、篆刻艺术形成呼应。这里，就是韩天衡美术馆的所在地。

2013年10月24日，韩天衡美术馆正式开馆。馆内藏有韩天衡20岁至今的书画印作品以及他珍藏的历代大师创作的艺术品，共计1136件。它还是目前国内唯一一家大规模使用云数字平台管理的藏馆，每件藏品都带有全球独一无二的“身份证”。

多年以来的艺术品收藏经历以及70年学艺经历，让韩天衡在艺术品收藏与鉴赏领域有着自己独到的见解。

《投资圈》：您最初是出于什么目的收藏艺术品？

韩天衡：刚 解放时我不到十岁，那时候整个文化的思路格局都变了，属于“四旧”的东西已经很难公开见到。艺术方面的东西，除了半个月至一个月到老师那里请教一下，更多 要靠自己在家里琢磨。当时，如果没有一些书画名家的作品来借鉴学习的话，自己就没法进步。所以那时候我们买艺术品，更多是把它们作为老师请进家门。特别是 当有些买来的字画特别好时，就会一直临摹学习。晚上看累了就放在床头边睡觉，早上醒了再拿来看。

所以，我最初买那些字画时不是为了收藏，跟现在很多人是为了赚钱才搞收藏是不一样的。

《投资圈》：当时书画印作品是什么价位？

韩天衡：我当兵前的月薪是60块钱，而当时吴昌硕的画才十几块钱一幅。放到现在，如果你1/10的月薪可以买一幅吴昌硕的对联，你会不买吗？当时我们朋友间私底下交流，一幅张大千的画可以卖500块。

但解放初期还没有“收藏”这个词，人们也没有收藏的观念，文物商店都无人问津。改革开放后人们富起来了，才出现了收藏的概念。中国艺术品的价格真正大涨起来是在出现拍卖行以后。

《投资圈》：您的作品当时大概在什么价位？

韩天衡：上世纪80年代东西还不贵，当时上海友谊商店有我们一些画家的展览，像我的一张四尺三开，也就是46厘米×69厘米大小的画，可以卖到3000元外汇券。这样一幅画给我900块钱稿费，具体友谊商店从中赚多少我不知道，但那时候外汇券挺值钱的，买电视机等都需要外汇券。

《投资圈》：能否和我们分享一些您的收藏故事？

韩天衡：上 世纪60年代中期“破四旧”，许多人都把家里一些老旧的东西，包括字画什么的拿出来烧掉。当时我还在当兵，但已经从温州调回了上海水兵本部。有一次我出门 时看到一位老人正准备烧掉一幅明代董其昌临的王羲之《兰亭序》，那是非常珍贵的啊，我特别喜欢。我就和老人讲：不要烧了，50块钱卖给我吧。他看我穿着海 军军装，不像骗子，就答应了。但我手头没有那么多钱，只好卖掉了家里一些不太重要的藏品。后来这幅作品价值自是不用说了，但我也一直没卖，现在放在韩天衡 美术馆的二楼展出。

清 代有个非常有名的篆刻家叫黄士陵，他有两方晚年刻的印被安徽一个做生意的人收到了。但这个人两年都没卖出去这两方印，因为印上刻了年代，许多人查资料说这 个年份黄士陵已经去世了，怎么还可能刻印呢？那是上世纪90年代，我正好去安徽，人家就找我去看。我看后就问多少钱啊？这个生意人说1500块，还特意提 醒我“人家都说是假的啊。”我不管，就买下了。因为以前我看过一些书，知道黄士陵去世年代的根据并不充分，后来我还找到黄士陵三代、四代的家属问其去世的 具体年份，他们说大家知道的去世年份其实是估计的。所以，搞收藏一定要自己钻研，尽信书不如无书。

《投资圈》：有报道说您以印会友，因此收藏了许多知名书画家的作品，其中有怎样的故事？

韩天衡：我 给陆俨少先生刻过300多方印章，给谢稚柳、应野平、程十发、徐子鹤先生都刻过100多方，给刘海粟、李可染先生各刻过20多方，给黄胄、唐云、吴作人、 宋文治也刻过一些。他们觉得我这个人很懂艺术，所以赠给我的书画都很精。我没有辜负他们，即便在现在的商品社会，外面到处在拿那些东西去拍卖赚钱，我也没 有卖掉过一件。我所有的东西都在，因为我认为这是我与他们友谊的象征，是感情的依托，是不能卖掉的。我可以捐掉，但不会卖掉，我只卖自己的土产——篆刻和 字画。

韩天衡先生创作照。

《投资圈》：您学艺70年来，买到或见到艺术品无数。能否请您介绍一下，如何才能做好艺术品收藏？

韩天衡：搞艺术品收藏必须具备五种能力：第一是必须有眼力，没有眼力不足以验真，真假都搞不清楚，还买什么收藏品呢？

第 二是必须要有财力，没有适当的财力不可能买到“精”的东西。上海城隍庙星期六、星期天的地摊上，汉代的罐子几百块一个，两千年了，也就几百块一个，而且是 真的不是假的，但如果东西不精就不具有太多的收藏价值。同样的罐子，如果上面有花纹，有文字，甚至有年号或用篆书等特别的字体来表现，也许就是稀世珍品， 可能价值几十万、上百万。

第三是必须有魄力。也许当时价格非常贵，但该收藏时一定要舍得出手，收藏艺术品是特别考验胆魄的。

第 四是必须有毅力。看到一样好东西，若藏家不肯给你，你这个月磨、下个月磨，今年磨、明年磨，十年八年磨下来，磨到最后肯定会感动藏家。大家都知道张伯驹舍 命收藏《平复帖》的故事。当时他一直关注着《平复帖》的动向，为了从末代皇帝溥仪的堂兄、当时的名画家溥心畬手里买到《平复帖》，一直帮助溥心畬，不管是 喜事、丧事，他就送银子过去，别的也不多谈。后来日本人也看上了《平复帖》，溥心畬不想让它落到日本人手里，终于开价四万两银子把它卖给了张伯驹。这个故 事讲的正是毅力。

第五是必须有预判力。要会从历史经验、从第六感觉来预判什么东西将来可能会是一个热点，什么东西将来会有很大的收藏价值和经济价值。

搞艺术品收藏的人，如果具备了这五种能力，就有可能成为一个出色的收藏家。

《投资圈》：您的一些朋友，在收藏艺术品时有没有让您帮着把把关？

韩天衡：这 其实正与我上面讲到的魄力有关。2001年，有个朋友叫我去北京嘉德拍卖行帮忙看几件东西。我看后和他说，其中有一件属于国宝级，应该可以拍。拍卖时，这 位朋友叫到200万时，有人又叫了220万，他就没有再坚持。我知道后和他说：这比较可惜啊。第二年，这件东西又拿到翰海去拍了，一下子拍了450万。这 个朋友打电话给我说：“韩老师，我真后悔啊！”2005年，这件东西又在北京拿出来拍了，最后拍了2860万。这个朋友更加懊悔了，这是我亲自碰到的事 情。所以，有时候一件好的艺术品摆在面前，就要看收藏者有没有将其收入囊中的魄力了，这很重要。

《投资圈》：您能否再就预判力举个例子？

韩天衡：搞 收藏，预判力非常重要，“领先一步”很重要，可以一本万利。上世纪60年代初期，我经常陪领导到文物商店的内柜去买东西。内柜都是不能出口的东西，而且价 格非常便宜，在今天看来简直就是神话。比如，清末著名画家任伯年的画，有的只卖10块钱一幅，吴昌硕的对联4~6块钱一幅。想想看，当时要是把月工资的 1/5、1/10拿出来买些这类东西，现在简直不得了。但当时大家没有“收藏”这个概念，而且买这些东西会被认为是有小资产阶级思想。

再 讲个近点儿的事。上世纪80年代，广西贺州发现一种玉石叫“荔枝冻”，和荔枝肉差不多的颜色。1986年、1987年刚开采荔枝冻的当口，一块3公分见 方、12公分见长的荔枝冻卖500块；20年之后的2005年大概卖5万～8万块，2011～2012年在100万～200万块之间。试想，领先一步买了 这些石头的人，他的财富就不仅仅是三倍、五倍地增长了。

《投资圈》：您认为什么样的艺术品具有收藏价值？

韩天衡：主 要有三点：第一，有没有独特的个人风格，是一件艺术品否有收藏价值的第一要素，要把其字、画、印章的风格与古人、当代人、海外人作对比，看看其是否真的独 特；第二，若此人的作品非常具有个人风格，还要看其作品是否具有丰厚的文化内涵。当然，这与收藏者本人的文化内涵也有关系。字画印是小艺术，要使这些小艺 术不小，文化、修养和学问是支撑，技巧的背后要有丰富的文化支撑点，正所谓大文化主宰小文化，即要有“诗心文胆”。若达到如上两点，还需要有一点，即看此 人作品是否少而精。艺术品总地来说要供小于求，若供大于求，作品价格肯定一落千丈。满足这三条的作品，即使贵也值得收藏。

《投资圈》：您如何看待现在的收藏热？

韩天衡：现 在很多朋友都要在家里的老箱子和角落里翻翻找找，看是不是家里藏有一些古董。收藏热是个好事情，对提高艺术修养，对培养对艺术的兴趣，对弘扬中国传统文化 来说都很好。但大家都去搞收藏也会带来许多问题。我有时和朋友开玩笑说，四五十年前，我可以在一大堆碎玻璃里挑出一些钻石，但现在我可以在人家标榜的一大 堆钻石里面挑出一些碎玻璃，这是一个很大的差异。收藏是一种文化的修为，也是很高深的一门学问，需要时间积累。

韩天衡美术馆外景。