写了这么久的字，你是不是被毛笔欺负了？
2016-04-25 09:20:30   评论：0 点击：

有些学书画的人入门时间不长，老是觉得自己写的不好，其实不然，很有可能是毛笔不好，古话说“工欲善其事必先利其器”，因此我们学习书法国画的时候挑选趁手的工具也是很重要的。用笔时间很长的人只要拿在手里一写就能立马判断出笔的好坏。了解笔的人就是人用笔，不了解笔就是笔欺人。

 

毛笔，在国人看来是非常常见的，但是放眼世界，毛笔就是最神奇的笔，全世界只有中国人用毛笔。汉代著名书法家蔡邕对毛笔有自己的看法：“笔软则奇怪生焉”，也就是说柔软的毛笔可以产生非常奇特的艺术效果。外国人用笔不论用什么笔都是中锋，没有偏锋的概念，他们的线条都是一样粗细的，由于笔的特性没法出现偏锋。而中国的毛笔刚柔相济，柔中有刚，而且是枯润结合的。蘸墨的多少和水的多少，蘸一面还是全面，出来的线条充满着墨色的丰富变化，一直用就会由湿润变成干渴，出现渴笔的线条。用笔尖，线条可以很细，用笔腰，线条就很粗，按到最根部就会更粗，同一支笔画出的线条相差可以不止百倍。世界上除了中国的毛笔有这么丰富的妙用，还有哪种笔能跟它相比呢？不可能有。我们现在写字画画还是用了老祖宗沿用几千年的笔，当然最开始的笔并没有这么考究，只是几根毛扎在竹竿上，是后来慢慢改进的。笔的材料是动物的毛，但是也在不断改进的，中国的笔最好是在王羲之之后到民国期间。现在做笔时往往主次颠倒，把功夫多花在笔杆上，材料金贵、精致、花哨，笔本身做的马虎，不讲“四德”（尖圆齐健）。

既然毛笔这么神奇，为什么全世界的人不都用毛笔呢？因为毛笔很难驾驭，不听使唤。所以我说它是红鬃烈马，也像是美国人骑野牛，能在上面坚持5秒可能就能拿冠军了，毛笔就像是烈马和野牛，很难驾驭。所以一般人，特别是现在不经常用毛笔的人视毛笔为烈马野牛，事实上能用好的话是其乐无穷。笔尖如何使用？笔尖配合笔肚怎么使用？笔尖笔肚配合笔根如何使转？这些都是可以慢慢探索的。

陆俨少先生，写字画画都是一支笔，就是北京李福寿生产的“加制山水”，他画山水画时线条变化非常丰富，用笔非常精彩。程十发先生，他80年代非常喜欢用日本的山马笔，画鹿、羊的身体就是用极粗的笔触去画圈，然后用笔尖和笔肚画细节，因此它的羊和鹿才能风格独具、栩栩如生，用笔用得好才能趣味无穷。

韩天衡先生80年代在画院工作时，有很多外国的艺术团体来交流，他们都说无论中国的水墨画还是书法是世界上最高级的艺术，因为他们没有驾驭毛笔的能力，油画往往需要很长时间很多精力才能完成，但是国画只需要寥寥几笔就能很传神地表达出来。像马蒂斯、毕加索这样的世界级的艺术家也都很敬仰我们中国的艺术，他们从中国绘画中借鉴了很多有益而奇特的东西，消化吸收，不露痕迹。

我们的祖先最早在使用笔的时候只知道按下去提起来，形成两头尖中间粗的柳叶状的线条，三千多年前甲骨文中偶尔有几个墨迹书写的字，“祀”字就是这样的线条，但是实际需要的是中间的一段，即有质感的圆笔中锋，如何解决这个问题呢？古人慢慢探索到两种手法。一种是180度的反方向用笔，另一种是90度逆笔藏锋。先祖们经历了一个漫长的时期才学会用笔，解决了这个问题。赵孟頫于《兰亭跋》中云：“盖结字因时相传，用笔千古不易”，也正是能够得心应手地驾驭毛笔，才会产生中国书法、绘画奇妙丰富、不可思议的艺术性。