【名师严师出高徒·连载】印痕留岁月--朱鸿生
2015-07-17 17:49:34   来源：晒墨宝微信公众平台   评论：0 点击：

　　朱鸿生，号心一，1959年生于上海。1981年从师。现为中国书法家协会会员，上海书法家协会会员。出版有《朱鸿生书法篆刻作品集》。

　　篆刻家朱鸿生兄发来信息，要我为他的《篆刻作品集》写序。说实在的，虽同为韩天衡老师的弟子，篆刻非我擅长，但鸿生兄在艺术上勤奋耕耘，不懈追求的精神，以及所取得的斐然成绩和他那坦诚、敦厚、豪爽的为人，一直令我敬佩和赏激，也是有感可发的。因此，承蒙他不弃，我欣然从命。

　　日前，在鸿生兄的心一斋，我有幸拜读了他精心挑选的八十余方篆刻作品，通过这些质朴率真，厚重洒脱的朱迹，使我对他的艺术追求又有了一个新的认识。

　　屈指算来，与鸿生兄相识已有十多年了，他长我三岁。曾记得，1997年的一个夏夜，我们在继平兄的易安阁聊天，随后仨人在弄堂口的小排档上，嘬螺蛳、喝啤酒，谈天说地的情景，仿佛就在眼前，当年这些三十多岁的小伙子，一转眼都已“奔五”了，不免令人感慨万千。

　　要欣赏鸿生兄的篆刻作品，必须先说他的书法。

　　面对书法、篆刻悠久的历史和深厚的文化积淀，鸿生兄深知，学艺术必须理清其沿革脉络，追根溯源，方能入其堂奥。然后根据自己的性情喜好，审美取向，挑选与之相近的作品来学习，以此作为重点攻读研究的目标，吃透精神，层层化解，为我所用，方能成道。因此，他的书法和篆刻追求的大多是浑厚、豪爽的风格，这与他为人处世的性格是一致的。自师从韩天衡先生三十余年来，他铭记师训，始终将书法的学习和研究，与篆刻相融合。他的书法有扎实的功底，真草隶篆各有擅长，且能融会贯通，营造出与众不同的气韵。如他的行楷，得颜鲁公的雄健秀韧，又融米芾、王铎之笔意，成己新格；尤其是他的隶书，有《石门颂》的奇纵恣肆，有伊秉绶的宽博灵动，有金农的厚拙逸致……遒劲奔放的笔墨，或凝重，或纤巧，或洒脱，或细腻，在洋洋洒洒中，弥漫着别具一格的金石气息，这为他在篆刻上的发展提供了良好的互动和支持。

　　抚汉追秦，是印人学印的正道，鸿生兄亦如斯。因为，鸿生兄的刻苦用功，韩老师曾撰文赞扬他“磨石三千，积稿盈尺”，练就了“技艺娴熟，腕指皆实”的相当功力。正可谓：宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。在多年的艺术实践中，鸿生兄的印作形成了自己的面目。他的白文印，以汉印为宗，求其平直端庄，静穆雍和之气息。注重线条的横竖分布安排，于长短、粗细、斜直、方圆之间，或连，或断，或屈，或曲，使线条在变化中统一，产生音乐节奏。其好用钝刀，刀法利爽明朗，冲切相生，在酣畅淋漓中不失法度，彰显线条的厚重与跌宕，达到平正中求险绝，险绝处复平正的意境。他的朱文印，取法邓石如的质朴厚重，又参吴让之的婉转生动。一般而言，厚重容易呆滞刻板，婉转流于油滑纤弱，而他通过多年的探索和实践，凭借自己的书法功底，将其巧妙地合二为一。在篆法上，讲究文字的规范，结字注重姿态的流动和洒脱，在揖让穿插间显出书法的笔墨意趣，

　　尤其在刀法上，突破固有的用刀方式，在冲切之间游走，灵活运用刀锋、刀刃、刀背不同的作用，在流动的线条中，尽现厚实灵动，秀中寓刚的婀娜之美，自成风致。

　　鸿生兄素来有好学敏悟的才情，平时手不释卷，注重读名家印谱，借鉴他人的艺术特点，体会方寸之间的细微变化，揣摩古人的聪颖和智慧，开拓眼界，提升审美能力。他善于在生活中捕捉创作灵感，曾多次徘徊在开裂的水泥人行道上，观察裂纹的结构走向；去菜场买菜，会关注菜贩子娴熟的吊秤手势，不为别的，只为研究大包的菜与小秤砣的空间结构之比，因为这在他的眼中是线条与点的关系。记得前不久，我去他那里闲聊，见桌上有十多方印稿，我问是哪个学生刻的。他笑道，是我新临的，每次临习都会有新的理解和感受，这是艺术创新不可缺失的重要一环。

　　鸿生兄就是这样坚持从学习、创作和生活的循环过程中，不随时风，踏实前行，阐释了对传统经典的认识，以自己的理解和思考，以一种艺术自娱的心态，赋予了作品新的面貌、表现形式和审美情趣。

　　“行年五十，当著纸笔”这是中国传统文人的惯例，鸿生也如此。这本作品集，只是一段人生的一个小结，它记载了鸿生兄走过的艺术人生轨迹，是充满青春活力的见证，是鲜活岁月的精彩华章，所以，是值得纪念和回味的。