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【名师严师出高徒·连载】腹有诗书气自华
2015-05-11 17:25:42   来源:晒墨宝微信平台   评论:0 点击:

张伟生,1954 年生,祖籍苏州。1971年从师。现为中国书法家协会新闻出版委员会委员、上海书法家协会副主席、《书与画》杂志执行主编、上海吴昌硕艺术研究会副会长、 上海书画院画师。出版有《张伟生书法作品集》、《宋元书法》、《上海百年文化史•书法卷》、《笔有千钧任翕张》、《怎样写扇面》、《书法名家经典十讲》、 《百联欣赏》、《楷书道德经》等十余种专著。

 

 

  每 次展读书法家张伟生的作品,我总会被一种奇妙的感觉而感染,其恬淡静穆、平和雅致的风格,初看似乎并无特别的过人之处,然而,只要目光稍许停留,就如同新 沏的洞庭碧螺春,初品只有淡淡的清香,二啜时便有了舌尖回甘、满口生津之感,再品则如入“清风生两腋,飘然几欲仙。神游三山去,何似在人间”的绝妙境地。 我想,这种感觉就是他作品中的那一股浓郁的文人气息吧。

   张伟生性格文静儒雅、谦和好学、细腻敏感、不事张扬。在从艺道路上,与同龄人相比是十分幸运的。当年一个偶然机遇,使他的兴趣爱好与职业完美地联在了一 起,他如鱼得水,潜心笔墨,青灯黄卷,上下求索,著书立说,经历了近五十载的垂炼,他已成为了当今海上书坛一位有实力的学者型书法家。

 

 

   每一位成功者的经历大都相同,但因其不同的审美思想和精神追求,也就有了不同的成果。品读张伟生的书法,或楷、或隶、或行草,洋洋洒洒的笔墨之间时刻流 露出纯正的传统韵味,或庄重、或洒脱、或从容、或奔放、或劲健、或秀雅,魏晋风度,唐宋法则,明清飘逸,深厚的功力,高雅的气息,展示着他对古典精髓的准 确把握和深刻领悟,从而幻化出属于自己的艺术语言,其成就有目共睹。那天,拜访张伟生一番闲聊,使我对他的艺术理念有了全新的了解。他告诉我,多年的艺术 实践,历炼、通悟、静养,是取得艺术成就的秘笈。

   对一位真正的书法家而言,作品是其性格、气质、学问、修养、才气、胸襟的自然外化,而传统笔墨技巧恰是这一切发展的根基。长期不懈的临池和钻研,张伟生 不仅练就了娴熟高超、得心应手的笔墨技巧,更懂得如何以自己的审美追求为契合点,结合人生体验,挖掘出自身的艺术潜质。他认为,面对浩瀚的艺术经典,既要 从博览中汲取不同营养,同时,又要善于思考和体悟,保持清醒的认识,切不可盲目追逐时风,甘于寂寞,待积累到一定的程度,其情思就如同不竭之泉涓涓涌现。

 

 

   张伟生立足于精研帖学,笔法是帖学的核心,但他并不热衷于笔法技巧的显耀,而是更注重自我情感的自由宣泄和表达。多年来,他另辟蹊径,由熟返生,自觉掺 入碑学中某些意趣,因此,从他的作品中可以清晰地看到,从运笔、施墨、结体,到章法,舒展中寓婉曲,匀净处有顿拙,流美中显生涩,平稳中有险绝……而一点 一画的法度之规,尽在自由从容挥洒之中,让人观后常有出人意料的惊喜和快感。张伟生说过:“我崇尚的艺术境界——无我;我追求的艺术风格——有我。”正是 由于这富有哲学思辨的艺术追求,使他从“无我”中得到“有我”质变的能量。如果只是沉湎于“无我”之中,单纯为笔法而笔法,不能自拔,那么怎会“有我” 呢?而只求为“有我”而我,没有“无我”的铺垫,这样的“我”又怎会绽放出生命的光彩呢。张伟生做到了,这是一种人格品味的升华,也是一种睿智的闪烁。

   在交谈中,张伟生多次强调读书对艺术创作的帮助。上世纪八十年代初,韩天衡老师应邀担任电影《中国书法》的拍摄顾问,张伟生做老师的助手。这期间,在老 师的推荐下张伟生有幸与一批德高望重的老书画家相识,如沙孟海、陆俨少、丁吉甫、宋季子、魏启侯、谢稚柳等先生,时常讨教请益,令他大开眼界。特别是陆维 钊先生得知张伟生好读书,老先生还特地开列了一张书单供他参考,前辈的呵护和提携,使他受益终生。至今说来,依然是内心充满着感激。

 

 

   在韩天衡老师治学思想的影响下,以及实际工作的需要,张伟生勤于书学思考和研究。多年来,他始终把创作实践和学术研究并重,两者相互滋润,互通互融,做 到了学术有深度,创作有厚度。他先后发表了许多颇具学术价值和影响力的书学论文,并出版理论专著(包括合著)近二十余种,其中在《上海书法通讯》连载的 “沪堧书痕”以及在上海科教出版社出版的《上海百年文化史•书法卷》,通过对古代以来生活和居住在上海地区书法人物的探究和梳理,以及对近现代海派书风源 起和发展的归纳和总结,翔实的史料,深入的考证,填补了书法发展史的理论空白。

   中国书画素来同源,历代文人书家也大多善于绘画,秉承古意,近年来,素以书法闻名的张伟生亦常有山水佳作示人,其平淡天真,古意盎然的风格,令人刮目相 看。书法和绘画都是线条视觉艺术,对于绘画笔墨技法的理解和把握,精于书道的张伟生往往能事半功倍而游刃有余。那随心所欲书写性的线条,朴实灵动,刚柔相 济,显示了他厚实的书法功底。他的山水画风格走的是清新、淡雅、婉约一路,多以水墨见长,淡笔勾勒皴擦,清墨渲染,浓墨点苔,偶施赭石花青淡彩,神采飞 扬。他的画作构图单纯,物象简约,往往是一带山丘,几棵丛树,几杆青竹,一座凉亭,两间茅屋,天地之间充盈着虚灵氤氲的意境,洋溢着葱茏悠远的诗意,是洗 涤喧嚣尘世的浮躁,慰抚心灵的精神家园。在画面处理上,他善于调动虚实空间对比变化,充分发挥了知白守黑、虚实相生的传统美学思想,从而使画面充满了“无 画处皆成妙境”的意蕴。张伟生的山水画,始终贯穿着典雅的品格和淸逸的意趣,这凸现了他对传统文人审美追求和传统情结,也是他山水画的精神所在。因此,他 的作品也就有了深刻的内涵,是经得起咀嚼的。

 

 

选自《韩流滚滚:韩天衡和他的弟子们》

耿忠平 著

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