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【名师严师出高徒·连载】如兰气自华--叶如兰
2015-06-23 13:53:01   来源:晒墨宝微信平台   评论:0 点击:

  叶如兰,字蕙石,号芝兰堂主,1981 年生于上海。2008年从师。现为上海市书法家协会会员、上海市青年书法家协会副主席、上海市书法家协
  叶如兰,字蕙石,号芝兰堂主,1981 年生于上海。2008年从师。现为上海市书法家协会会员、上海市青年书法家协会副主席、上海市书法家协会女书家联谊会副秘书长、上海翻译家协会会员。出版国外翻译小说多部。

 

 

  同门师妹叶如兰,长着一双会说话的大眼睛,天资聪慧,是一块读书的料。从上幼儿园,读小学、中学、大学,到硕士、英语博士,二十多年间,轻轻松松一路走来,从没有让父母和老师操过心。用她的话来说,读书时并不觉得累,挺轻松惬意,倒是做学术科研的时候会有些压力感,但从没有烦过,就是很顺呀!作为复旦大学英语教师,在繁忙的教学和科研工作之余,从2006年至今,她已翻译出版了《黑暗塔系列之巫师与玻璃球》等4部畅销小说和1本专辑。更令人称奇的是,她还是一位富有成就的书法篆刻家,作品多次参加市、全国级专业展,并屡获大奖。2011年还当选上海市青年书法家协会副主席、上海市书法家协会女书家联谊会副秘书长等职。问她何以有如此充沛的精力,她呵呵笑道:“读书累了练书法,写字累了刻印章,刻印累了去读书,不然就在音乐声中睡大觉,一切顺其自然。”态度决定人生,如兰即是。

  和所有的孩子一样,如兰从小就是父母的掌上明珠。父亲是一位有着深厚传统文化功底的舞台美术设计师,平时爱在家中舞文弄墨,他很开明,从不要求女儿学这学那。然而,只要每次看到父亲写字画画,性格活泼的如兰总会静静地在一边看上半天,在耳濡目染中,她开始在父亲的指点下画素描、勾速写、写毛笔,一招一式很快就“入戏”了。

 

 

  如兰对线条有一种与身俱来的悟性,孩提时,她从尼古拉•费欣的炭笔速写中,为丰富的层次、强烈的节奏和优雅的动感,而兴奋不已。多年后,她又从以线条为主体的书法、篆刻中,逐渐体会到中国传统文化的精神力量和人文美学价值。

  与一般书家不同的是,如兰注重读帖。当拿到一本心仪的古帖时,她并不急于马上提笔临习,而是先阅读一些关于书家和古帖的相关背景资料,然后再研究帖中每一个字的点画结构,以及字与字、字与行之间的关系。在读帖中,她与古人触膝对坐,心灵对晤,使认知从感性转化为理性,字的形与神了然于心。当饱蘸墨汁的毛笔,在雪白的宣纸上游动时,心与神和,形随神转,线条在或长或短、或粗或细、或枯或湿、或浓或淡的变幻中,构成玄妙无比的黑白世界,她的思绪自由地穿越时空,体悟古人在书写时调控笔墨的用意和心境。在创作中,她又将对传统敬畏的情绪和美妙的体验,自觉地融化到作品中,以自己的审美方式表达对笔墨的独特理解和阐释。善于学习,抓住重点,才能取得事半功倍的奇效,这就是她过人的聪明之处。

  如兰善真隶,好古篆,其真书有唐楷的谨严法度,俊爽端庄;其篆隶意在秦汉,古拙浑厚,刚柔相济;其又以行草见长,书风质朴大气,灵动飘逸。从畅快淋漓的笔致中,能让人感受到米芾奔放纵逸、自然天真的气度;有怀素恣肆汪洋、豪放动人的神采。如果说,行草一如渴骥奔泉、势不可遏的情感宣泄,那么,她一手颇具魏晋风韵的小楷,常作为一种自身心境的调节,内在修炼的书写,从平稳率真中,传达出内敛和含蓄的妙处来。

 

 

  如兰从小把随父亲学刻印的招术称之为挖石头。2004年还在住校读书的她,由于宿舍窄小,一张书桌无法铺开大宣纸搞书法创作。于是,找来刻刀和一堆印石,她一边研究秦汉古玺、青铜铭文,翻阅明清印谱和当代名家之作,一边埋头零敲碎击地挖印,从一方方钤出的朱红中,她找到了一种别样的感觉。一个偶然的机缘,她经同事书法家(沈)国麟师兄引荐成了韩天衡老师的弟子。她还清楚地记得第一次拜见老师的情景。那天,老师点评了她临摹的印稿,又在一本印谱上圈点了十多方古汉印后,告诫她:“老师风格强烈的印固然可学,但还得先从经典名印入手,从传统中讨生机,才能少走弯路,打下扎实的基础后,其他的印就容易理解和进步了。”多年后,如兰谈及此事,依然被老师诲人不倦、豁达的胸襟和气度而感动。2010年上海世博会期间,在浙江青田印石展上,如兰和(韩)回之兄应邀作篆刻演示,他俩一边刻印,一边讲解,使观者非常直观地了解到悠久的篆刻历史和传承文化,迎得一片掌声。我特地观看了如兰刻印的全过程。从起手写墨稿,冲切运刀,到补刀、刻边款,整个过程不过十多分钟。这谈不上快,但在每一个环节上,她都把握得十分从容妥帖,也很好地展示了基本功和实力。

 

 

  如兰刻印走的是写意一路,风格爽朗大气,古意苍茫;用刀奔放利落,自然浑厚;线条凝练老辣,虚实相生,在书法笔意中,展现了浓郁的金石气息,印面有强烈的现代绘画视觉效果。她认为,印虽小,方寸之间天地宽,每一根线条粗细变化、组合交叠,以及流动的质感,都会影响到印的格局,即印眼。只要抓住印眼,就能传达出作者的思想情感,印就有了生命。

  不可否论的是,无论是书法,还是篆刻,如兰对作品总体气息拿捏是十分精准的,只是在某些细部还经不起推敲,缺少回甘。好在她是一个十分清醒、自觉的艺术家,深知“真放在精微”的真正涵义。我想,有海派艺术的浸润和中西文化交流滋养的如兰,恰似山野间一株兰花,正吸吮着天地四时之灵气,沐浴着日月朝暮之精华,只有经过风霜雨雪的洗礼,那缕沁人肺腑的淡雅清香,才会更加醇厚,回味绵长。我坚信,并企盼着。

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