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【名师严师出高徒·连载】方寸世界 大千人生--薛春泉
2015-06-01 09:15:35   来源:晒墨宝微信平台   评论:0 点击:

  薛春泉,字春潜、号愚默、菱香书屋。1955年生于江苏苏州。1989年从师。现为江苏省书法家协会会员、苏州市书法家协会主席团委员、东吴印
  薛春泉,字春潜、号愚默、菱香书屋。1955年生于江苏苏州。1989年从师。现为江苏省书法家协会会员、苏州市书法家协会主席团委员、东吴印社副社长。

 

  早春二月,桃红柳绿,春日融融。应吴门篆刻家薛春泉之邀,与寅斌、家洪又至苏州游园踏青。那日,我们尽赏世界文化遗产耦园春色后,又同坐历史文化名街平江路一沿河百年茶楼——品芳茶楼,窗外不时传来游船的桨声和船娘的吟唱小曲,品着新沏的碧螺春,十分惬意。

  认识薛春泉已有些年头,交往颇多,尤其是2006年5月由他参与策划和组织协调的《百乐雅集──韩天衡师生作品展暨东吴印社篆刻联展》在苏州图书馆圆满成功举行,这是沪苏两地篆刻界一次难得的相互交流和学习的盛会。薛春泉的热心周到、沉稳干练,给人们留下了深刻的印象。他的话素来不多,然而,只要谈及钟爱的篆刻艺术,身为东吴印社副社长的他,话如开闸之水滔滔不绝,两眼光芒闪烁。

  说起第一次刻印纯属好玩。一日,他在家中旧桌抽屉的一堆杂物里,无意间翻出一块手指粗,一掌高的旧印章石,又找来旧钢锯条磨成小刀。于是,在印面上刻下了他篆刻人生的第一刀,从雪白的石屑花中,他懵懂地看到了一个灿烂多姿的新天地。那年他刚好11岁。而这方被他刻了磨,磨了再刻,已只剩下原来一半大小的寿山石,是他如今的珍藏,印石上那光亮厚实的包浆,成了他篆刻启蒙的见证。后来,他又开始学习书法,磨墨临贴,废寝忘食。他16岁参加工作,用新领的学徒工资去艺石斋买了最初的刻刀和印石。在单位他得到了著名画家陈伽庵长子陈必达前辈的艺术熏陶,并得赠家藏赵之谦、邓散木、张寒月等名家的数十方印拓。同时,又相继认识了一些篆刻名家,如矫毅、周玛和等先生。他时常拿着印稿习作去请教,一来二去,由于他的虚心好学,技艺有了长足的进步,作品经常参加省市有关书画展览并获奖。30年前他的一方“君到姑苏见,人家尽枕河”篆刻作品,第一次在《苏州报》上发表,受到诸多前辈的鼓励,这不仅激发了他努力学习篆刻艺术的信心,也萌生了以苏州文化为篆刻题材的最初动力……说话间,他用手比划着,语言中依然充满着当年的激动。

 

 

  一个偶然的爱好,影响了我的一生。薛春泉如斯说。从读书到工作,从学生到青工,从企业到机关工作,再到身为地方党政的领导,无论身份的改变,职务的更替,篆刻始终伴随着薛春泉。特别是1988年正式师从韩天衡、孙慰祖两位老师后,他的篆刻基本功进一步加强,其印学理论也得到了全面系统的梳理,随着眼界的开阔,品味的提升,审美思想的不断提高和完善,也更坚定了他用篆刻向世人宣传介绍苏州悠久历史和文化的信念。

  近年来,薛春泉忙里偷闲勤于创作,硕果累累,相继出版了《当代吴门篆刻家作品选——薛春泉》和《耦园印稿》,其中不少题材就是取之苏州的园林和诗句。另外,一组以苏州著名作家陆文夫先生的书名为专题的篆刻作品也已完成创作。他还告诉我,苏州还有许多古桥、古建筑、历史名人……都是篆刻创作的好题材。他认为,苏州建城距今也有2500多年,悠久的历史,孕育了独具魅力的吴文化。就篆刻而言,虽为雕虫小技,但她的博大精深,又令古往今来多少文人墨客所青睐,成为传统艺苑中的一枝奇葩。而一部吴门篆刻史,从某种程度上来说就是一部中国篆刻史,因为吴门印派开启了中国历史上第一个文人篆刻艺术流派,明清以来更是大家辈出,其影响深远。独特的地域文化和艺术氛围,使生于斯,长于斯的薛春泉,更有理由接近篆刻,热爱篆刻,研究篆刻,视篆刻为一种事业,自觉地担负起时代赋予的责任,在学习和继承中为弘扬和振兴吴门印派艺术,默默地探索和努力,在方寸之地,表达着对故乡的眷爱之情。韩天衡老师曾多次称赞薛春泉:繁忙的政务工作,他不仅没有放弃篆刻,扎实的基本功刻出了他的艺术个性,他低调踏实的作风,也使东吴印社各项活动开展得有声有色,取得了不俗的成绩,他的贡献有目共睹。

 

 

  从薛春泉的印作来看,走的是一条“宗法秦汉,兼及明清”的创作道路,在典雅工致的传统吴门印风的影响下,又彰显着自己的艺术个性。古穆浑厚,畅快流动的印风,流露出他平和宁静、沉着稳健的心境。在创作上讲气势,重韵味,注重印面的通盘把握,无论是篆法、刀法,还是章法的处理上,都可从中感受到他的精心和睿智。其篆法,在匀满平实的汉印格局中,有选择地融入古玺、金文、甲骨文、瓦当、封泥等文字,使之在和谐统一的基调中,产生平中见奇,静中寓动的独特体势。劲健流畅、奔放沉着的用刀,在或冲或切中,时而单刀,时而双刀,使那长短、粗细不一的线条,在厚重、斑驳的刀趣中,又蕴涵着书法的笔意,让线条更加耐读。或许是对苏州古典园林的偏爱,在章法上,他更强调虚实、疏密、屈伸、挪让、呼应的空间关系,丰富的变化使印面随之跌宕生姿,朱白之间充满了古朴浑厚的韵趣,引人玩味无穷。

 

 

  在边款的处理上,他不仅善用单刀长跋,亦喜刻楷、隶、篆、行诸书体,又常将绘画融入其中,简洁的刀法,刻画出亭台楼阁、曲径回廊、山石流水,突现出园林佳景,与印面内容相映成趣,形成一个有机的整体。

  在薛春泉的身上洋溢着传统文人儒雅、自在的特质,他好读诗文典章,每遇佳句便摘录刻成印章。与一般篆刻家不同,他还勤于著文,妙笔生花,曾在报上连续撰文开设《吴门印话》栏目,从一方方古今印章的鉴赏中,讲述与之相关的人和事,让读者在闲暇之余了解苏州的人文历史,可谓功德无量。读其文,赏其印,他的才情、学识、修养,尽在其中。

  如果说,年少时刻印是一种懵懂的偶然,年轻时刻印是一种狂热的冲动,而如今刻印是抒发一种内心的情感,是人生的追求,精神的寄托,薛春泉即如此。

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