【名师严师出高徒·连载】楚刀亮青峰--叶青峰
2015-07-13 09:40:01   来源：晒墨宝微信公众平台   评论：0 点击：

　　叶青峰，字秦言，法名淨意，別署楚刀客。祖籍湖北新洲。2011年从师。现为中国书法家协会会员，中国肖像印研究会副会长，湖北省书法家协会篆刻委员会委员，湖北省书画研究会副秘书长，中流印社副社长。出版个人作品集多种。

　　2010年上海世博会是中华民族的一次盛会，一部历时两年多刻就的，汇集193个参展国家元首、地区和国际组织政要的195方肖像印的《政要印像》一 书，作为东道主特殊的馈赠礼品，为古老的中国篆刻艺术，向世界宣传、普及与发展迈出了重要的一步。六位肖像印的创作者均为国内富有实力的篆刻家，他们在传统基础上大胆地突破和创新，精雕细刻，精益求精，用刻刀向世人传递着悠久的中国人文精神。作为主要创作者之一青年篆刻家楚刀客叶青峰，一人就刻了65方， 实在是功不可没。

　　谈起刻印，向来文静少语的叶青峰便打开了话题，他告诉我，与刻文字印不同，要抓住每个人物的肖像特征，对于受过高等美术教育的他来说并不难，但要刻出人 物的内在精神和气质，还是要做足功课的。于是，在创作前，他从人物的照片和文字介绍资料入手，深入了解每一位人物的思想和阅历，紧紧抓住人物的外观形象、 角度和表情等特点，通过“化繁为简”手法，调动点、线、面三要素，使人物形象得以“印化”，充分发挥灵活多变的刀法，时而快冲，时而慢切，时而深刻，时而浅削，在一气呵成中，栩栩如生地表达出人物的神韵和品格。当完成这批创作后，他风趣地说：当官的，还是有官相的。

　　艺术是艺术家心绪和情感的自然流露。如果说刻人物肖形印有其特定的局限，那么，创作佛像印则是叶青峰一种自觉畅达的精神追求。与其他刻佛像印的篆刻家不 同，青峰从小与佛有缘，早在1998年他就师从北京广济寺清远法师参禅悟道，是一位虔诚的佛家皈依弟子。作为居士的他不仅颂经礼佛，还精读各种经书，又以篆刻家的眼光来研究当代名家的佛像印艺术。他在研究来楚生的佛像印时，发现印谱中有许多注释文字与印面内容不符，如原释为“谈禅引虎”，青峰分析人物和动物间的悬殊比例，根据佛教故事的原意，认为印中之“虎”当是“犬”，此印应释为“白狗吠佛”。在《本行经》中记载：“四大天王抱持太子向于母前，无人扶持既行四方面各七步，举足出大莲花，观视四方一手指天一手指地，口自唱言：天上天下唯吾独尊……忽地自然涌出一冷一暖清净香水。”依据此意，青峰研究来老的 无释文佛像形态后，指出应为“步步生莲”的出典。又如，原释文为“灌顶”一印，青峰认为此印的释文说法不准确，应是梵天、帝释二天帝，待释迦牟尼出生后为他洗浴，可释为“佛祖洗浴”……为此，他根据自己的研究发表了《来楚生佛教题材印释意》一文，深受各方关注。我想，如果青峰不通晓佛学典故，是难以写出这样令人信服的文章的。

　　青峰的佛像印多以释迦牟尼本身故事为蓝本而创作的，我称之为篆刻版的“敦煌壁画”。如五通比丘论苦、乘象入胎、兰毗尼园诞生、车匿辞还、牢度叉斗圣变……等等，每一方印都讲述了一个佛经的故事。我知道，有许多篆刻家也刻佛像印，其佛的形象大多单一，而青峰的佛像印，因为是可述性的故事，方寸之地必须 抓住故事的亮点，通过高度抽象和概括的手法，强化印面的表现形式，在取舍中挖掘出故事的丰富内涵，这就是难度。青峰乐道，正因如此，既使是同一个故事，每刻一次，都会有新的认识和感知，这才是真正的难点和挖掘点，也是让我乐此不疲的动力。

　　在佛像的造型上，青峰采用写意的手法，紧紧抓住印面的总体效果，删繁就简，强调刻画佛的肢体语言，或立、或行、或坐、或卧等动作，以及各种特定的法器和场景，达到以形写神、以小见大的目的。在线条的处理上，他广泛汲取汉画像石、画像砖、岩画、敦煌壁画和雕塑的意趣，强调线条粗细、方圆、长短、刚柔、曲直 的对比，构成平中见奇、静中寓动的视觉美感。尤其在虚实变化处理上，他重视细节，但又不刻意追求某一个细节，而是在似于不似之间，呈现出一种斑驳陆离的苍 茫和悠远的古意，留给观者无尽的想象空间。其娴熟的刀法，恰如其分地表现了线条特有的生命律动，浑厚和飘逸，简约和精美，意蕴与形式高度统一，自然地流露出佛像那庄严、典雅、慈悲、肃穆的气质。通过这一方方佛像印，能让人真切地感受到青峰身上散发出深厚的信仰热情和虔诚，这富有个性的篆刻语言，闪烁着他的 审美理想追求。这是青峰心中的佛，是有思想的佛，更是有情感的佛。正因为如此，青峰的佛像印在篆刻界占有一席之地，也在情理之中了。

　　其实，青峰的文字印也是独具一格的，1988年就荣获由西泠印社和浙江书协主办的“乘风杯”全国篆刻大赛金奖，那年他才20岁。相对佛像印温润质朴而言，其文字印更趋文质野逸，这似乎是他性格的互补，让人读来更有嚼头。

　　青峰的文字印，或朱或白，亦多以写意为主，这与其审美追求是一致的。细细品味他的篆法、刀法和章法，从骨子里流露出秦汉印的底子，又有不拘陈法窠臼所限的性子，时刻寻求于法外求法，法外得趣的新境界。从印面上来看，他追求一种随缘生机、出奇制胜的自由， 给人以意外的惊喜。他善于对结字大小、伸缩、挪让的自由调遣和掌控，灵活的布白，看似不经意的一刻而就，处处呈现着强烈的现代空间意识和画意，虽见夸张、变形，并非离奇和怪诞。在他的印中，时时让人读出或楷、或隶的书法笔意，这笔意与篆法，妥帖安详，左右逢源，别有洞天。他的用刀劲爽，冲切并用，富有刀痕 的线条，生辣之中不失文雅，印面上荡漾着一种内敛、沉稳的书卷气。

　　青峰曾言:爱好篆刻至今近三十载，且越陷越深，不能自拔。我以为，人生原本就有许多选择，既然立志于此，在这条充满艰辛的道路上，必定要投入毕生的精力 和才华，方能登上艺术的高峰。在这浮躁的年代，青峰潜心于艺事， 且能“越陷越深，不能自拔”，这是一种信念和精神的使然。而当那些忙碌的人们，回头张望青峰手中闪亮智慧的刻刀时， 投来的必定是羡慕和敬佩的目光。