【名师严师出高徒·连载】苍古奇逸在清新--何鹏
2015-05-28 09:11:46   来源：晒墨宝微信平台   评论：0 点击：

　　一手金农式的隶书，一腔闽南调的普通话……这就是2004年5月在上海举办《百乐雅集──韩天衡师生艺术展》上，何鹏给我留下的第一印象。此后的数年间，彼此虽有几次见面，但大多是来去匆匆未及深谈。

　　2009年11月我随师到漳州参加《海上墨缘──师辈书画集藏暨韩天衡作品展》时，再次遇到从厦门赶来的何鹏。在宾馆里我仔细阅读了他带来的几件书法作品，又听了他从师学艺的过程，使我对他有了一个全面的了解。依然是金农式的隶书，依然是闽南调的普通话，从中我分明读到了一个有思想、有追求、有个性的何鹏。

　　1987年7月的一天，何鹏揣着苏梦辉的介绍信只身从厦门来到上海，敲开了韩天衡老师的家门。开门的正是韩老师，他身着圆领汗衫和夏裤，手执一支毛笔，显然正在忙着创作呢。老师一边热情地让座，一边与之交谈，何鹏不忍打断老师的创作思绪，简单地聊了几句便告退。第二天，何鹏如约再次造访，老师看了他的楷书和行书作品后，当即指出，学习书法应从传统入手，学古人可以开拓眼界，开阔胸襟，提升品味。而学今人至多只能了解一些简单的笔墨技法，路子窄，发展空间有限。谈话间，老师根据何鹏的情况开列了米芾、黄庭坚的几本字帖让其回家临习。从此，潜心临习传统和阅读专业理论书籍是何鹏必备的日课之一，平时他主动拿作品与同道朋友交流听取意见，碰到问题则打长途电话或专程到上海向韩老师请教，而韩老师每次到厦门必给何鹏开小灶……随着时光的推移，辛勤的耕耘也结出了硕果，他的作品多次入选省市专业展览，颇受好评，是当地一位小有名气的职业书法家。

　　大量的艺术实践，不仅使何鹏的笔墨技法日趋成熟和完善，艺术审美趣味也发生了质的变化，他开始关注书法内在的人文精神，体悟如何在笔墨中彰显个性，书写自己的情感。2000年，何鹏调整了书法创作思路，选择以金农的隶书作为主攻方向和突破口，他再次拜访了韩老师，并汇报了自己的所思所想。韩老师说：“根据你的性格，比较适合写《张迁碑》这一路。”何鹏又问：“那金农的隶书是否学？”韩老师答道：“金农的书风鲜明强烈，很难写出自己的味道，但不妨一试！”

　　对于已取得一定书法成绩的何鹏来说，这样的选择，无疑是给自己出了一道很大的难题，当时有许多朋友也不理解，甚至劝其放弃。因为金农的书法，风格厚拙古岸、雄健险奇，特征鲜明强烈，学其易得皮相，难获其精神，所以学者寥寥。我想，对于艺术的选择往往取决于个人的审美趣味走向，或许是在多年的笔墨间沉潜和寻觅，何鹏找到了能更加自由地吐露心绪的表达方式。三年后，当韩老师看到何鹏的新作欣喜道：“写得不错！不错！还要写出金农书法中的金石气息。” 他告诉我：“每次见到韩老师，他的话虽并不多，甚至是只言片语，但只要你用心体会，都是能点化人的。”质朴的言语充满着感激。

　　细品何鹏的隶书，他没有简单机械地照搬金农隶书的笔墨形式，而是广泛涉猎秦汉简牍、晋魏名碑，甚至楷书、行书的元素，根据自己的喜好有选择地融入创作中，并在不断的取舍之间融合和完善，逐步得到强化。而在用笔、结字、章法上，有意淡化了金农隶书中某些标志性的特征。尤其是在线条的处理上，注重线条质量和形态的灵动多变，他善于将中锋和侧锋互用，中锋求厚重又不失洒脱，侧锋在飘逸中显力度。线条在或徐、或疾的延伸过程中，通过提按顿挫，呈现出长短、粗细、方圆、刚柔、燥润、枯湿的韵律和节奏，使作品在浑厚中显空灵，平正中见欹侧，齐匀里有错落，轻松自然，酣畅淋漓。在一派苍古奇逸、拙朴天真中，突现出冲和稳健清新之风格，让观者有意料之外的新奇和愉悦，饶有余味。

　　在聊天中我知道，何鹏至今没有见过金农的书法真迹，而是通过收集各种文图资料来研究金农的书法。他坦言自己不治印，而好读印，常将韩老师的印作放大与书法作比较，领略神韵，体悟笔意，认识到两种不同形质线条的内在关联，在与古人保持距离的同时，张扬着自己的笔墨个性和精神追求。

　　齐白石曾言：“学我者死，似我者生”。何鹏深谙其理，近年来，他的隶书从倍受争议中得到了同行认可和赞同。当然，这只是成功的第一步，因为，何鹏是一个善于总结的人，他知道在创作中有许多东西还需进一步提高、充实和完善，这需要时间、耐心和智慧。

　　那天，他笑着对我说：“兄弟，不急！慢慢来，慢慢来！”

　　自信、从容、淡定，这就是何鹏。