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【名师严师出高徒·连载】怡然自得 乐在其中--郑福莉
2015-06-15 17:22:40   来源:晒墨宝微信平台   评论:0 点击:

  郑福莉,亦名容拙、瑛之,生于黑龙江齐齐哈尔市。2001年从师。现为上海书法家协会会员、上海市大学书法教育协会会员,上海市杨浦区书法
  郑福莉,亦名容拙、瑛之,生于黑龙江齐齐哈尔市。2001年从师。现为上海书法家协会会员、上海市大学书法教育协会会员,上海市杨浦区书法家协会会员。

 

 

  在世界上唯一由一种文字演变成艺术的就是中国书法,它以汉字为载体,来表现作者主体精神追求和审美意识,既蕴含着丰富的传统文化内涵,也揭示着中国人处世做事的方式。因此,古往今来,书法不仅是文人墨客们叙事交流的一种文字,更是一种心迹的流露和个性情感的宣泄手段,引发观者的共鸣。

  大约在2001年认识了郑福莉,每次上课时,她都会拿出书法和篆刻习作请韩天衡老师评改,由于她的话不多,彼此的交流大多是点头一笑罢了。第一次完整品读她的书法作品是在2004年《百乐雅集──韩天衡师生书画印作品展》上。记得,她的这幅四尺泥金中堂,用小楷书写欧阳修的《秋声赋》全文,无论是点画、结字、用墨,还是章法,都显示了她对传统笔墨技法的娴熟驾驭能力,字里行间散发着一种遒劲稳健、质朴古拙、率真悠然、妙趣天成的气息,让人回味之余,又能引发些许意外的联想。于是,在书法篆刻家杨永久兄的介绍下,以及和郑福莉的几次接触交谈中,使我对她的书法和篆刻有了一个全面的了解。

 

 

  郑福莉学习书法缘于她的母亲,母亲是一名教师,爱好书法,平时只要有空就喜欢磨墨临帖。或许是母亲的行为挖掘出了郑福莉艺术潜质,从孩提时,她就随母亲一起临习字帖,逐渐认识了欧阳询、柳公权、褚遂良、颜真卿等名家,从小学、中学到大学,甚至工作,无论环境如何变化,她都没有放弃临帖。1990年,郑福莉从东北齐齐哈尔来到上海发展,从事档案管理工作。一个偶然的机会,她认识了杨永久和书法家杨永健、刘小晴,在老师们的指导下,开始系统地传统书法学习。十多年间,她从唐楷中真正领悟到了笔墨的整饬和法度的谨严,而后,又涉猎“二王”的行书,孙过庭的草书,《张迁碑》、《西狭颂》的汉隶,以及《秦诏版》、《袁敞碑》的篆书等。大量的实践,使她积累了厚实的笔墨功夫,这不仅丰富了她的艺术语汇,也形成了她的审美思想,从而引发精神层面的深入思考,开始有意识地寻找适合自我心绪表达的笔墨。一次,她无意中读到钟繇的《荐季直表》,被其似巧若拙、疏散灵动的意趣所深深地吸引,冥冥之中仿佛与自己性格有着某种契合,至此,她将小楷作为主攻目标。随后,她又购得钟繇的《宣示表》、《力命表》、《贺捷表》、《墓田丙舍帖》等法帖,细心研读,心追手摹,融会贯通,从中体悟古人书写的状态,通过对传统的认知和解读,牢牢地把握书法的精神本质和内涵,幻化出可以自由吐露个性情感的艺术的风格。

 

 

  同样作为线条视觉艺术的篆刻,屈指算来,郑福莉在这方寸之间执刀鼓石也有十多个年头了。我曾见过几方她当年学刻印时留下的青田石,只有几公分见方约半指高。她告诉我,这印石原来有十公分高,每次都是刻了磨,磨了刻,如此再三至不能再刻,就换一方新的再刻,先后不下有百余方,练了腕力,也积累了不少用刀经验。郑福莉刻印是从临秦汉印入手,这是一条进入篆刻殿堂的正道。同时,因为有着厚实的书法基础,可谓得心应手,很快有了起色,2001年,在杨永久热心地推荐下郑福莉成了韩天衡老师的学生,在老师的耳提面命下,技艺大有长进。她的白文印继承了汉印平直方正、浑厚端庄的特点,注重布局的疏密对比和细节处理,追求印面虚实的变化,表现出一种和谐的视觉愉悦。她的朱文印多侧重于吴让之的印风,用刀爽快利落,追求笔中有刀,刀中见笔,在刀笔相融中,突显出流转飘逸,一任自然的意趣。

 

 

  多年来,身为上海市书协会员的郑福莉,游走于书法和篆刻之间,她的作品多次参加本市和全国级的专业展览,并以书法家的身份应邀访问韩国作艺术交流。然而,她并没有沾沾自喜,有一次我们在聊天时,她告诉我,在我的身边有几位好老师和一群志趣相投的同好,这是一种幸福;当我埋头创作时,完全沉浸在一种怡然自得的快乐之中,我喜欢这样的过程,但绝没有想当什么家的念头;如果作品能参加什么展览,全当是一种意外的惊喜。听着她真诚的语言,平实而富有哲理。我想,恰恰是郑福莉不追求名利,只把艺术作为修身养性、超脱世俗的一种乐趣、一份寄托,一种享受。有艺术相伴的人生,一定是幸福和快乐的,也是滋润的。

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