【名师严师出高徒·连载】挑泉带月归--缪永舒
2015-06-23 14:08:50   来源：晒墨宝微信平台   评论：0 点击：

　　庚寅春夏之交，“百乐雅集──韩天衡师生第五届书画印展”在山东枣庄博物馆隆重举行。期间，我又相识了许多从各地赶来见证这一盛况的韩门弟子，他们大多是活跃艺坛久闻其名不识其人的高手，成都篆刻家缪永舒就是其中一位。那天，他还特地赠我《缪永舒篆刻集》新著一册，因为忙碌我无暇与他摆龙门阵，他呵呵一乐：没的事，改日电话聊。

　　缪永舒长期从事文物鉴定和文化遗产的保护、研究工作，是一位学术成就颇丰的学者。每一次鉴定都是学识、修养和责任的考量，精准和自信的眼力，为他在业界引得了敬佩的眼光和声誉。有一对河南夫妇在成都开古玩店，一日在茶铺谈生意时被人告发倒卖文物，公安局当场没收了正在交易的七件玉器，相关部门三位专家鉴定为出土文物，于是公安局封了他们的店铺，抄了家并拘留了两夫妇。但夫妇俩不服要求重新鉴定，经文物部门介绍，公安局又找缪永舒鉴定，结论是高仿品，于是才放了那对夫妇。有一次，缪永舒接到上级部门批示，有一位部队转业干部倾其所能，收藏了许多“国宝级古玉文物”，还请了有关教授、研究员写文章在专业刊物发表，并写信给省领导呼吁政府为这批藏品办专题博物馆，相关地方政府拟划划地建馆，要文化部门对藏品的鉴定意见，缪永舒联系了这位干部并到他家看了所谓的“国宝级古玉”，结果都是现代仿品，便如实向上级部门作了书面汇报，为政府避免了损失。这样的事例还有很多，缪永舒认为，文物鉴定不仅要有扎实的专业知识，每个时代的文物既反映这个时代的器形特征，又包含那一时期的哲学、美学思想，其传统文化内核在各类文物中是一脉相承的。但同时要有丰富的实践经验，懂得融会贯通，眼力才能高于作假“专家”，这是当今文物鉴定工作尚须努力才能完成的难题，也是文物工作者的职责所在。

　　相对严谨缜密的文物鉴定工作，书法篆刻艺术创作对缪永舒来说，是追求一种自然、率真和痛快的心灵自由。在上世纪九十年代，他的作品就相继参加省、市和全国专业展，并屡屡获奖，然而，这些规定性的创作，仿佛是一种名利的追逐，让他感到压抑。于是，他淡出了这样的展事，醉心于自由自在的创作，在作品中记录着对生活、对人生、对情感的追求和美好的寄托。

　　缪永舒是一位低调、踏实的篆刻家，他的成功在于以学者的身份投入篆刻，丰富的文博知识和经验，以及博物馆界丰厚的藏品，给他的艺术学习提供了优越的条件和便利，也给他的创作带来了宽阔的发挥空间。同时，他还是一位应邀曾在高校给专业研究生上书法史、古代书理的教授，这给他的篆刻创作增添了强有力的翅膀，让他得以飞得更高、更远。这些是一般篆刻家难以企及和奢望的。

　　品读缪永舒的篆刻，可以清晰地感觉到他对秦汉古玺、明清诸家的深刻体验，以及对赵之谦、黄牧甫、吴攘之、齐白石艺术精髓的把握。他敬畏传统，也不盲从传统，始终以个人审美的眼光来选择学习和消化，从而吐露机抒，与古雅中保持着独立的艺术品格。

　　缪永舒的篆刻是以平正典雅为擅长，这既是受徐无闻先生的影响，也是他性格的自然流露。他的印无论是白文，还是朱文，注重印面的总体和谐，从章法、篆法、到刀法的每一步骤处理，都是经过深思熟虑的精心显露，宁静、沉稳的创作心态，表达了雍容典雅，不激不厉的审美追求。

　　在缪永舒眼中，中国传统建筑的形式，每个院落中房子的功能分布，好比一方印中文字选字配篆，采用“穿逗”或“抬梁”形式，好比一方印中文字的疏密、奇正的处理。房子材料的选择，好比印中或甲骨文、或金文、或瓦当、或封泥等文字选择，这样印的形式就会变化丰富，也就避免了千篇一律的乏味。近年来，缪永舒时常请益于韩天衡老师，在潜移默化中，他的刀法日趋浑穆遒劲，在简洁明快中表达着书法流动的笔墨意趣，畅达的线条圆转中显刚健，平正中藏奇崛，印面中处处充满了灵活流畅的智慧，洋溢着沁人心脾的书卷气。

　　那天，与缪永舒在电话里摆龙门阵时，他把工作与艺术创作诗意般地比喻为“挑泉带月归”的关系，正是因为他有这样平和的心态，没有名利的挂碍，他手中那把刀，才会思接千载，天马行空，翻飞的石花为之舞动、歌唱。我知道，这种快意是何等的幸福和妙曼……